南音琵琶入门指法图解，南音琵琶(pá)入门指法图片是南音琵琶(pá)常见的入门(mén)指法有弹(dàn)跳，技(jì)巧是手(shǒu)腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向(xiàng)外前方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于(yú)手指，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉的。

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　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大(dà)，速(sù)度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶入门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方(fāng)法(fǎ)，是在指关节的运动(dòng)中，手指端取势(shì)将弦(xián)身(shēn)击捺在相(xiāng)品位上，使(shǐ)得(dé)微声，捺与前面一(yī)音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带(dài)的方法：当右手弹出(chū)前一按音之后，接着(zhe)在相品位上作向(xiàng)左(zuǒ)内方或向外方一拨，然后(hòu)离开弦身，带(dài)起(qǐ)一(yī)个较弱(ruò)或(huò)稍强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大都成下(xià)行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏(zòu)擞的(de)方法：用左(zuǒ)手指将(jiāng)弦身(shēn)按在相品(pǐn)位上(shàng)，用中指或名(míng)指在下面搔弦发音（如用左手中(zhōng)指按弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是(shì)擞(sǒu)按音(yīn)的奏(zòu)法；如(rú)擞空(kōng)弦散音(yīn)时，则(zé)可(kě)在左手(shǒu)食(shí)、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦(xián)大都在同(tóng)一条弦上进行(xíng)。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚(fǔ)、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最基础、最重(zhòng)要的指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一般用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向右(yòu)挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类(lèi)其他(tā)指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上作连续(xù)均(jūn)匀(yún)而(ér)不很快(kuài)的(de)动(dòng)，每(měi)拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作四声，有的或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹(dàn)快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等用(yòng)中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻(lín)的两条(tiáo)弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻的两条弦向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲弹(dàn)左面的(de)弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从四相到(dào)六相；从(cóng)无品(pǐn)到(dào)少(shǎo)品，从少品到(dào)多品；从用拨(bō)子到用(yòng)指弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开(kāi)音孔到不开音孔；从下(xià)斜(xié)抱、横抱到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮面，最(zuì)后是琴首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗(shī)中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵琶半(bàn)遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵(pí)琶(pá)出来时（还(hái)没有坐(zuò)下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及(jí)其传派的(de)形成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的不(bù)同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提高也要(yào)求(qiú)琵琶(pá)乐器的发展，山粗琵琶乐器的(de)渣余(yú)改革反过(guò)来又要(yào)求演(yǎn古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等)奏技术的(de)再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发(fā)展和传(chuán)派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的(de)发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密切(qiè)而不(bù)可(kě)分(fēn)割的。

　　各种(zhǒng)因素的(de)存在和(hé)发展，构成了琵琶演奏(zòu)艺(yì)术传派艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

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