柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于(yú)柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》并写出(chū)感想!，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴协(xié)奏曲第(dì)二乐章柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结(jié)合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是(shì)我并不认为(wèi)“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了(le)他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美(měi)的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重(每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qián每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我g)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的(de)动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我