古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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