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都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名(míng)，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅(fú)画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消息被报(bào)道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至在世界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人(rén)是(shì)那(nà)不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯(kǎi都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗)拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的(de)佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的(de)声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨(jù)作(zuò)描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有(yǒu)定(dìng)论，但完成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后(hòu)来(lái)成(chéng)为立(lì)体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高(gāo)神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画(huà)风已大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么(me)新(xīn)的理论•仍是出于茫然的(de)不安(ān)和对(duì)自(zì)身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这(zhè)幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了观(guān)众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生(shēng)，安格(gé)尔(ěr)走得太远了，批(pī)评他“把人体的各个(gè)局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一幅易于引犮争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个以(yǐ)大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她(tā)的(de)身忖也确(què)乎有些不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉(jué)出了(le)毛病，而是(shì)画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出(chū)少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩(pèi)戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另(lìng)一幅(fú)作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是(shì)出于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅(fú)作品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格(gé)几乎(hū)影响(xiǎng)了(le)三(sān)个世(shì)纪(jì)的(de)艺术家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折(zhé)，而且也是(shì)两方(fāng)现(xiàn)代艺(yì)术史上的(de)一次革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象(xiàng)学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的(de)一幅题为(wèi)《日(rì)出•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象(xiàng)》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触(chù)到，也是学习成本最(zuì)低的一(yī)种艺术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜，而(ér)其背后(hòu)所反映的历史和(hé)思想比中(zhōng)国十(shí)大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道(dào)达芬奇(qí)画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着你的(de)女人的画，位居(jū)世界十大名画排行榜(bǎng)第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时期(qī)创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也有人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向看去(qù)，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画(huà)，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图(tú)像还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该(gāi)被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们(men)分别坐在他的(de)左右围绕(rào)着(zhe)整(zh都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗ěng)张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹(yóu)大(dà)出(chū)卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他(tā)的门(mén)徒们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历(lì)史的人来说(shuō)对于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们(men)单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神(shén)以及(jí)行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西(xī)班(bān)牙(yá)共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城(chéng)格(gé)尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无(wú)辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是(shì)将全世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些人在西(xī)班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合(hé)，并借助(zhù)几何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心(xīn)的(de)形象艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨(cǎn)无人(rén)道(dào)的暴行，位列(liè)世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已(yǐ)经成为(wèi)了随(suí)处可见的背景(jǐng)图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅(fú)即使你对(duì)艺术(shù)一无所知，但是(shì)依(yī)然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间(jiān)的景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的(de)黑色火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动不(bù)安的情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代(dài)艺术(shù)博(bó)物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无(wú)所有都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然而安格(gé)尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格(gé)的(de)古典风格去要求，确实存在很(hěn)多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学(xué)信念(niàn)，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则(zé)中是无法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规(guī)则，在规则之(zhī)外来思考，才(cái)能(néng)创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术(shù)课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理(lǐ)解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为(wèi)最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示(shì)出一位伟大(dà)艺(yì)术(shù)家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的东西(xī)中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公(gōng)元1487年间创作的(de)一幅画(huà)，这(zhè)幅画描绘了(le)女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人(rén)物的体态(tài)和(hé)衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然背景也达(dá)到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观的(de)信心(xīn)，而是(shì)感(gǎn)到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁画(huà)面积(jī)达500平方米左右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出色，画(huà)中亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术家(jiā)在写实的基础上非同(tóng)寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时(shí)代人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的(de)陆地(dì)上，一手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与人(rén)的手指象接电似(shì)的(de)相互交流(liú)，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造(zào)者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能(néng)创(chuàng)作出(chū)世(shì)界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度(dù)来看(kàn)《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉(lā)克也成(chéng)了(le)这一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂(liè)的立(lì)体主(zhǔ)义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产(chǎn)生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法国的(de)立(lì)体(tǐ)主义(yì)绘画得(dé)到(dào)空(kōng)前(qián)的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极(jí)大(dà)的共鸣。