”从(cóng)远山到近草(cǎo)、从(cóng)天空到大地(dì)，意象鲜明，层次清(qīng)晰。

　　庞德的《致敬》：“喂，你(nǐ)们(men)这派头十足的一代，/你们(men)这极(jí)不(bù)自然的一派，/我见过渔民在太阳下野餐(cān)，/我见过他们和邋(lā)遢的家属一起，/我见(jiàn)过他们(men)微笑时露(lù)出满口(kǒu)牙，/听过他们(men)不(bù)文雅(yǎ)的大笑(xiào)。

　　/可我就是比你们有福，/ 他们就是比我有福，/岂(qǐ)不见鱼在湖里游(yóu)，/压根儿没有(yǒu)衣服。

　　”这(zhè)里(lǐ)，鱼是最自由的，鱼(yú)在水中自由(yóu)遨游，无拘无(wú)束，压根儿没有穿衣服；捕鱼的渔(yú)民(mín)次于鱼，他们(men)在野外席地就(jiù)餐，同邋遢(tà)的家人一起，不文雅地大笑；看着自由生活(huó)的渔民的我又等而次(cì)之，然(rán)而(ér)我却(què)能(néng)看穿你们这“派头(tóu)十足的一代”“极不自(zì)然的一派”。

　　诗(shī)人在(zài)层次分明的对比(bǐ)中，对那些自诩为高贵典雅、派头(tóu)十足然而却是矫揉造(zào)作的文(wén)人，发起了(le)挑战，主张现代(dài)诗人应当像在水中自(zì)由(yóu)漫游(yóu)的(de)鱼一样，摆脱诗歌的陈规旧律而(ér)自由创作。

　　2 意象(xiàng)叠加：将(jiāng)有相(xiāng)同本质涵(hán)义的意象(xiàng)，巧妙地叠合在一(yī)起，意象与(yǔ)意(yì)象之间构成修(xiū)饰、限定、比喻等(děng)关系。

　　如休姆的《码(mǎ)头之(zhī)上》：“静静的码头(tóu)之上，/半夜时分，/月亮在高高的(de)桅杆和绳索(suǒ)间缠住了身，/挂(guà)在那儿，/它望上去不可企即，/其实(shí)只是个球，/孩子玩(wán)过后忘在那(nà)里。

　　”将月(yuè)亮与(yǔ)被孩(hái)子遗弃的(de)气球意象叠印起来(lái)，以月(yuè)亮象征现代人和(hé)现代生活，与带有修饰(shì)含(hán)义的气球意(yì)象(xiàng)叠加(jiā)以后，及其月亮被缠绕在桅杆(gān)绳索之(zhī)间，一刹那间美(měi)受(shòu)亵渎，高雅遭奚落，以及现代(dài)人的忧郁惆(chóu)怅、冷(lěng)落孤寂的情(qíng)感(gǎn)油(yóu)然而生。

　　再如庞德写给早年(nián)恋(liàn)人的《少女》：“树进入了我的双手，/树(shù)液升上(shàng)我的双臂。

　　/树生长在我的胸中往下长，/树枝从(cóng)我身(shēn)上(shàng)长出，/宛如(rú)臂膀。

　　//你是树，/你是青苔，/你是紫(zǐ)罗兰。

　　/你是个孩子，/而在世界看来(lái)这全是蠢(chǔn)话。

　　”诗歌先(xiān)以充满生机(jī)的“树”的意象，叠加和修饰(shì)“我”，后又(yòu)以青苔、紫罗(luó)兰叠(dié)加和修饰(shì)“树(shù)”。

　　显然，树的意象是少女和爱情的(de)象(xiàng)征，像青苔紫罗兰一样(yàng)青(qīng)春美丽(lì)，像绿树一样充(chōng)满生机，这(zhè)一切滋润(rùn)着“我(wǒ)”的成长(zhǎng)和生命历程(chéng)，尽管这些在世俗(sú)者看(kàn)来都是些(xiē)无(wú)稽的(de)蠢话。

　　在意(yì)象的叠加(jiā)中，我们体味到(dào)了紫罗兰(lán)般少女(nǚ)的美丽温柔、青(qīng)苔绿(lǜ)树般的(de)生命张力。

　　 3 意象(xiàng)并置：把不同时间，空间的(de)两个可见意象并列在一起，借以启发和引(yǐn)起别的感受(shòu)。

　　休(xiū)姆(mǔ)说(shuō)：“两个可见意(yì)象的组合，可以(yǐ)称为一个视觉的和弦(xián)。

　　它们的(de)联合使人获得了一(yī)个与两者(zhě)都不(bù)同(tóng)的(de)意象。

　　”不同意象并置，所引发的情感情绪已脱(tuō)离了其中的某一意象含(hán)义，而具有(yǒu)一种全新的(de)感受。

　　如中国诗“无边落木萧(xiāo)萧(xiāo)下，不尽长江(jiāng)滚滚来(lái)”，落叶与(yǔ)江(jiāng)水的意(yì)象已经(jīng)转化为除旧布新(xīn)走向未来(lái)的(de)含(hán)义；“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是表(biǎo)现孤独的游子(zi)远行他乡、早起晚宿(sù)的(de)艰辛苦难(nán)。

　　庞德(dé)作为(wèi)意象(xiàng)派诗歌(gē)的里程碑式作(zuò)品《在(zài)一个地铁车站》： 人群中(zhōng)这些面孔幽灵般显(xiǎn)现， 湿漉漉的黑色枝(zhī)条(tiáo)上的许(xǔ)多花瓣。

　　 诗中只(zhǐ)有两个意(yì)象(xiàng)，人群中的(de)脸和黑色枝(zhī)条上的花瓣(bàn)并置在一(yī)起(qǐ)，这完全是在匆忙的行走的(de)人群中获得的瞬间意(yì)象(xiàng)，写出了诗(shī)人一瞬间的(de)视觉印象，一瞬间的内心感受。

　　在地铁车站的(de)密(mì)密麻麻的人群中，诗人(rén)站立(lì)其间，过往的行人迎面(miàn)而来，匆匆忙忙从身边走过，整个(gè)气氛(fēn)阴(yīn)森潮湿(shī)，令人窒息。

　　几张女(nǚ)人(rén)和孩子苍白美丽(lì)的面孔时隐时现，打破了这种冷(lěng)清沉(chén)闷，给人(rén)一种(zhǒng)愉(yú)快的感觉，从而(ér)感受(shòu)到一些(xiē)活(huó)力。

　　两个并置(zhì)的意象映(yìng)入大脑，构成俗陋与优美，潮闷与清新对比(bǐ)强烈(liè)的画幅。

　　既表现了都市人繁忙庸(yōng)碌的生活，给(gěi)人以一种挤压感，描绘出现代人内心的(de)焦虑不(bù)安、紧张动荡、繁忙而又单(dān)调的生活现实，同时(shí)又展(zhǎn)示(shì)了心灵对(duì)自然美(měi)的依恋与向(xiàng)往。

　　 第(dì)二，意象派诗歌的语(yǔ)言简(jiǎn)洁(jié)明了(le)，不用没有意义的形容词、修饰语，去掉(diào)装饰性的花边，反对卖弄(nòng)词藻(zǎo)，诗行短小，意象之间具有跳跃性(xìng)。

　　如庞德(dé)翻译李(lǐ)白《古(gǔ)风》中“惊沙(shā)乱海日”一(yī)句为(wèi)：“惊奇。

　　沙漠的混乱(luàn)。

　　大海的太阳。

　　”其中(zhōng)虽(suī)不免(miǎn)误译，但语言的简洁明快也可见一斑。

　　再如美国著名意象(xiàng)派诗人威(wēi)廉(lián)斯的《红色手推车(chē)》：“很多事(shì)情(qíng)/全靠/一辆(liàng)红色(sè)/小车/被(bèi)雨(yǔ)淋得晶亮/傍(bàng)着几(jǐ)只/白鸽。

　　”简洁清新的(de)诗行，将美国普通人对中产(chǎn)阶级生(shēng)活的向(xiàng)往一目了然地传达(dá)了出来，以至诗歌被(bèi)许多(duō)家庭主妇背(bèi)唱吟诵。

　　 第三，意象派(pài)诗歌(gē)注重意象组合(hé)的内在韵律与节奏，将意象与所蕴(yùn)含(hán)的思想情感融成一(yī)体。

　　主张按语言的(de)音乐性写诗，反对按固定音步写诗，认为均匀的格(gé)律诗(shī)是等时性(xìng)的、起催眠作(zuò)用(yòng)的“节拍器”。

　　意(yì)象派发现日本诗不(bù)押(yā)韵(yùn)，中(zhōng)国诗通(tōng)过汉学家(jiā)逐字注释稿翻译，也(yě)就成了自(zì)由(yóu)体诗。

　　所以，意(yì)象派(pài)诗不讲规则，接(jiē)近自由体诗。

　　他们主张诗(shī)歌音乐(lè)性要(yào)自然，要注重事物内(nèi)在(zài)的(de)韵(yùn)律、节奏(zòu)。

　　这在英语(yǔ)国家(jiā)中起了推广自由诗的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　 意象的(de)生成可分为(wèi)两种形式：其一是(shì)主观(guān)意象；其二是客观意象。

　　意象(xiàng)的表现形态(tài)可分(fēn)为两(liǎng)种创(chuàng)作倾向：其一(yī)为静态意象派，以艾米、奥(ào)尔丁顿(dùn)、杜立特尔为代(dài)表，崇(chóng)尚(shàng)古典(diǎn)美，有浪漫派风格(gé)，创作了许多(duō)雕塑诗、风景(jǐng)画诗。

　　如艾(ài)米(mǐ)的(de)《环境(jìng)》：“凝在枫叶上，/露珠(zhū)闪闪发红，/而(ér)在莲花中，/它(tā)却像泪珠般(bān)苍(cāng)白晶莹。

　　” 《秋雾》：“是一(yī)只(zhǐ)蜻蜓还是一(yī)片枫叶，/轻轻(qīng)地落在水面？”意象(xiàng)宁静美丽，犹如一幅美丽的风景(jǐng)画幅。

　　其二是(shì)动态意象派，以庞德、叶(yè)赛宁为(wèi)代表。

　　1914年庞德发表了《漩(xuán)涡》诗札，标志新创立的“漩涡(wō)派”的诞生。

　　庞(páng)德主张(zhāng)在(zài)意(yì)象(xiàng)诗(shī)歌原则下，更强调(diào)诗(shī)歌(gē)的动感(gǎn)和活(huó)力，认为：“意象不是观(guān)点(diǎn)，而是放亮的一个节或一个团，它是我能(néng)够(gòu)而且可能必须称之为(wèi)漩涡(wō)的东西，通过它(tā)，思想(xiǎng)不断地涌进涌(yǒng)出(chū)。

　　”追求意向的流(liú)动(dòng)性(xìng)，创(chuàng)作上追求多意象(xiàng)跳跃(yuè)的(de)复杂效果(guǒ)。

　　 意象派(pài)作家的美学观念和(hé)艺术风格虽然各有(yǒu)差异(yì)，但他(tā)们在创(chuàng)作(zuò)上却(què)形(xíng)成了某些一(yī)致的倾向(xiàng)。

　　无(wú)论是庞德、艾米，还是(shì)叶赛宁，意象派诗都(dōu)表(biǎo)现一种感伤(shāng)、苦闷和充(chōng)满希望的情调。

　　意(yì)象派诗(shī)短小、清(qīng)新、细腻、深情。

　　 「抽象」是「具(jù)象」的相对(duì)概念，是就(jiù)多种事(shì)物抽出其共通之点，加以综合而成一(yī)个新的(de)概念，此一概念就叫做「抽象」。

　　「抽(chōu)象绘画(huà)」(AbstractPainting)是泛(fàn)指(zhǐ)二十世纪想脱离「模仿自然」的绘画(huà)风格(gé)而(ér)言，包含多种流(liú)派，并非某(mǒu)一(yī)个派别的(de)名称：它的形成是经过(guò)长期持续演进(jìn)而来的。

　　但无论(lùn)其(qí)派别如何，其(qí)共同的(de)特质(zhì)都在于尝试(shì)打破绘画必须模(mó)仿自然的传(chuán)统(tǒng)观念(niàn)。

　　1930年代和二次(cì)大战以后，由(yóu)抽象观念衍生的各种形式，成为(wèi)二十(shí)世(shì)纪最流行、最具特色的(de)艺术(shù)风格。

　　 抽象(xiàng)绘画是以直觉和想(xiǎng)象力为创(chuàng)作的出(chū)发点，排(pái)斥任(rèn)何具有象征性、文(wén)学性、说明性(xìng)的表现手(shǒu)法，仅将造形(xíng)和色(sè)彩(cǎi)加以综合、组织在画(huà)面上。

　　因此抽象绘画呈现出来的纯粹形色，有类似于(yú)音乐(lè)之处。

　　 抽象(xiàng)绘画(huà)的发展(zhǎn)趋势(shì)，大致可分为：﹝一﹞几何抽象﹝或(huò)称(chēng)冷的抽象﹞。

　　这是以塞尚的理论(lùn)为(wèi)出发点，经立体主义、构成主义、新造形主义....，而发(fā)展出来。

　　其特色为带有几何学的倾向。

　　这个画派(pài)可(kě)以蒙(méng)德里安(Mondrian)为代表。

　　﹝二(èr)﹞抒情抽象﹝或称热(rè)的抽象﹞。

　　这是以高更的艺(yì)术(shù)理念为出发点，经野兽派、表现主义发展出来(lái)，带有(yǒu)浪(làng)漫的(de)倾向。

　　这个画(huà)派可以康丁斯基﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代表画家 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽(chōu)象派代表画家，“抽(chōu)象(xiàng)绘画(huà)之父”，曾是德(dé)国表(biǎo)现主义团体「蓝骑士」的领导(dǎo)者。

　　代(dài)表作《构成(chéng)第四号(hào)（战(zhàn)争）》（1911，杜(dù)塞尔(ěr)夫莱茵河西(xī)发(fā)里(lǐ)亚艺品(pǐn)收藏(cáng)室）、《构成第七(qī)号习(xí)作》（1913，莫斯科(kē)Tretyakov画廊）、《光之间·第599号》。

　　 蒙德(dé)里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代表画家，在平面上把横线和竖线加以(yǐ)结合，形成直角或长方(fāng)形，并(bìng)在其中安排(pái)红、黄、蓝三原色，但(dàn)有时也用灰(huī)色(sè)，是荷(hé)兰风格(gé)派(pài)（deStijl）的主将，代表作《黄与蓝的构成》（1929）、《百老汇爵士(shì)乐》（1942～43，纽约现代美术(shù)馆）。

　　 马列(liè)维奇(qí)（K.C.Malevich,1878～1935），俄国(guó)构成主义倡(chàng)导者，也是几何抽(chōu)象派画家(jiā)，代表作《飞机起(qǐ)飞》（1915，纽约(yuē)现代美(měi)术馆）、《青(qīng)色(sè)三角形与黑色(sè)长(zhǎng)方(fāng)形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画家(jiā)。

　　运用(yòng)色彩理论和音(yīn)乐式和谐造(zào)成独(dú)特的(de)几何风(fēng)格，例如《绘图构成主题(tí)二》（1911～12，华盛顿国家画廊）、《垂直线语系(xì)习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士(shì)画家。

　　运用色彩(cǎi)调和及(jí)抽(chōu)象的手法，创作了许多含有哲理性和富稚拙趣味的作(zuò)品，例如(rú)：《金鱼》（1925，油彩加水彩，纸裱在卡纸板(bǎn)上，48.5×68.5cm，汉堡美术(shù)馆）、《干(gàn)道与支道》（1929，油画，布，83×76cm，科隆，里伯尔(ěr)兹美术馆）、《死与火(huǒ)》(1940，油画，83×67cm，科隆，里(lǐ)伯尔(ěr)兹美术馆(guǎn))

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