柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关于柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴可夫斯基(jī)，柴可(kě)夫斯基(jī)的第一钢琴协奏曲(qū)的风格特点等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，娱乐圈里的万人睡女星，娱乐圈睡得最多的女星以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在(zài)屋里四处(chù)走动才(cái)能使让州(zhōu)我的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受(shòu)出来(lái)，但是我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(娱乐圈里的万人睡女星，娱乐圈睡得最多的女星zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调(diào)用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农时(shí)即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市(shì)的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为(wèi)我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也(yě)快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 娱乐圈里的万人睡女星，娱乐圈睡得最多的女星