雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕。

　为什么梅西的人缘远比c罗好　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是为什么梅西的人缘远比c罗好雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不(bù)出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别为什么梅西的人缘远比c罗好”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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