世(shì)界十大(dà)名画 排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大名画简介是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的(de)罗(luó)浮(fú)宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被(bèi)报道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面记载，画上(shàng)的夫人(rén)是那(nà)不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多(duō)•达•芬(fēn)奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的(de)代表(biǎo)作品(pǐn)，或(huò)许(xǔ)可以说(shuō)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大(dà)利(lì)米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又(yòu)有什么新的(de)理论•仍是出(chū)于茫然(rán)的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了(le)观众极(jí)大的抨击，人(rén)们(men)说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的(de)各(gè)个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我们(men)今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个后背(bèi)展现给我们的(de)美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也(yě)确(què)乎(hū)有些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘了(le)一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什(shén)么(me)。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一(yī)件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他(tā)的风格(gé)几乎影(yǐng)响了三(sān)个世(shì)纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的(de)名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一(yī)时期的正负数加减法则顺口溜有哪些题目，正负数加减法则顺口溜有哪些呢作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一次革命性(xìng)突破(pò)，它引发了(le)立(lì)体主(zhǔ)义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期(qī)法国的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象(xiàng)派和(hé)他不(bù)人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜世(shì)界上价(jià)值(zhí)最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是(shì)学习(xí)成本最低的一种艺术，用(yòng)手中的(de)一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画排(pái)行榜，而其背后所反(fǎn)映的(de)历(lì)史和(hé)思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名(míng)画更加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有哪些(xiē)?下面(miàn)就和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们(men)吧(ba)!

　　世(shì)界十(正负数加减法则顺口溜有哪些题目，正负数加减法则顺口溜有哪些呢shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世(shì)界上(shàng)所有的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个(gè)角度都在(zài)看着(zhe)你的女人的画，位(wèi)居世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的(de)成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达·芬奇(qí)很(hěn)可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇的地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三(sān)种不(bù)同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图(tú)像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里，至于画中的(de)人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意(yì)是什么(me)，也许(xǔ)都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他的(de)门徒们分别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同样(yàng)是来自达芬奇(qí)的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在(zài)在(zài)夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说(shuō)你们中有一个(gè)人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒(tú)闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一(yī)时(shí)刻(kè)的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意(yì)境并(bìng)不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵(guì)的画之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年代(dài)时是受西班(bān)牙共和国政府的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜(gū)平民(mín)的(de)痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的是将全世(shì)界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班牙内战(zhàn)期间(jiān)支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴(bào)行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随处可(kě)见(jiàn)的(de)背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他(tā)的(de)作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是正负数加减法则顺口溜有哪些题目，正负数加减法则顺口溜有哪些呢唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这幅画展(zhǎn)示(shì)了(le)圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的(de)激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动不(bù)安的(de)情(qíng)感(gǎn)和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星(xīng)夜(yè)高(gāo)分辨率的图(tú)像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时(shí)梵高已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳朵，也(yě)许在这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世(shì)界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背(bèi)部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能(néng)是对(duì)的，可是这又(yòu)怎么(me)样呢?也(yě)许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身(shēn)体比例绝对地准确，那(nà)就(jiù)很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信(xìn)念(niàn)，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去认识(shí)，具有极大的(de)勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出(chū)规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学的美术(shù)课(kè)本(běn)上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵(kuí)的黄色画(huà)得(dé)极其(qí)刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的(de)生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师，越是(shì)能在最(zuì)平常最简单(dān)的东西中表(biǎo)达出(chū)自己(jǐ)的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹表现十(shí)分出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动于(yú)衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情(qíng)在对(duì)待一(yī)切，她对于生活的未来不是充满乐观(guān)的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史(shǐ)上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象(xiàng)体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示(shì)了艺(yì)术(shù)家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时(shí)代人(rén)深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了创(chuàng)造者的(de)权威和被创造者的(de)信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么(me)情(qíng)况(kuàng)下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人(rén)画的(de)最难看的画，当(dāng)然(rán)这只是我(wǒ)等(děng)俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成(chéng)了(le)这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻(chè)底(dǐ)决裂的立(lì)体(tǐ)主义作(zuò)品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观(guān)后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形(xíng)象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎(hū)受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘(huì)画得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了(le)极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈(nài)在(zài)1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作(zuò)的一幅写生(shēng)画，当(dāng)时(shí)莫奈(nài)并没有给(gěi)它命名，直到一(yī)名新闻记(jì)者讽(fěng)刺莫奈的画(huà)是(shì)"对美(měi)与真实的否定，只(zhǐ)能给人(rén)一种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅画起了(le)个(gè)题(tí)目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄的(de)灰色调中，笔触画得(dé)非常随意、零(líng)乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气(qì)迷朦(méng)，水中反射着(zhe)天空和太阳(yáng)的颜色(sè).岸上景色隐(yǐn)隐约约(yuē)，模模糊糊看不(bù)清，给人一(yī)种瞬间(jiān)的感受。

　　十大(dà)名(míng)画

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