柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么(me)完(wán)美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。<鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点/p>

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的(de)言(yán)语来(lái)描述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格的(de)音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都市的(de)你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错(cuò)了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来(lái)得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美，只能用(yòng)完(wán)美来解释(shì)！

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