古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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