柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的。

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　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了(le)很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在(zài)《第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自(zì)己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说(shuō)，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米么

　　以(yǐ)下，是3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米第(dì)一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piā3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米n)是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细(xì)描述的(de)，我也(yě)找不到(dào)什(shén)么好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到(dào)，而(ér)更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来(lái)！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还会有活泼(pō)的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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