南音琵琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图片是南音琵(pí)琶(pá)常见的(de)入门指(zhǐ)法有弹跳(tiào)，技(jì)巧是手腕背面呈小量外突，面板和手背面呈斜状(zhuàng)，小(xiǎo)指侧处的(de)腕关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要(yào)一样(yàng)齐；快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积(jī)不宜过大，速度(dù)和力(lì)度在于手指，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉的。

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南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)解，南音琵琶入(rù)门(mén)指法图片

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来(lái)，手指需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜(yí)过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩(mó)擦的感(gǎn)觉。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于(yú)民族乐队(duì)和多种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指关节的运动中，手指(zhǐ)端(duān)取势(shì)将弦(xián)身击捺(nà)在(zài)相品位上(shàng)，使得微(wēi)声(shēng)，捺与前面一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出(chū)前一按音之后(hòu)，接着(zhe)在相(xiāng)品(pǐn)位上作(zuò)向左内(nèi)方或向(xiàng)外方一拨，然后(hòu)离开(kāi)弦身，带起(qǐ)一个(gè)较弱或稍强(qiáng)的音来(lái)。

　　带与前面(miàn)一(yī)音大(dà)都成(chéng)下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞(sǒu)的方法(fǎ)：用左手指将(jiāng)弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则(zé)用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦(xián)散音时(shí)，则可在左手食(shí)、中、名三指中选择一较方(fāng)便的(de)指头去搔(sāo)弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进行(xíng)。

　　右(yòu)手(shǒu)指(zhǐ)法

　　弹挑类(lèi)包括弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最基础、最(zuì)重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等(děng)，都是由(yóu)弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端（一般(bān)用与(yǔ)拇指相邻(lín)侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用(中国为什么叫兔子国yòng)右手(shǒu)拇(mǔ)指指甲端（一(yī)般用(yòng)大(dà)指外(wài)侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其(qí)他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹(jiā)弹：用(yòng)弹和挑(tiāo)在弦上作连续均匀而不(bù)很快的(de)动(dòng)，每拍依(yī)曲(qū)调节奏的快(kuài)慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一(yī)般作(zuò)八声(shēng)，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将(jiāng)弦向(xiàng)右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无(wú)名(míng)指(zhǐ)甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面(miàn)的弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵(pí)琶(pá)的(de)发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少品到多(duō)品；从用(yòng)拨子到用指弹(dàn)；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍(hàn)拨(bō)到无(wú)捍拨；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面(miàn)半(bàn)遮面，最(zuì)后是琴首琴颈半遮面。

　　白居(jū)易(yì)诗中的“犹抱(bào)琵琶半(bàn)遮面”也(yě)许是刚从船舱抱(bào)着(zhe)琵琶出来时（还没有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及其传(chuán)派的(de)形成，是(shì)因其演奏技术(shù)演(yǎn中国为什么叫兔子国00; line-height: 24px;'>中国为什么叫兔子国)奏方法(fǎ)和(hé)风格特点的不(bù)同而逐渐形成(chéng)的(de)。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高也要(yào)求琵琶乐(lè)器的(de)发(fā)展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余(yú)改(gǎi)革反过来又要求演奏技(jì)术的(de)再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐(lè)器的发展和形制(zhì)的(de)变(biàn)化，是相辅(fǔ)相成、密(mì)切而(ér)不(bù)可分(fēn)割的。

　　各种因素的(de)存在(zài)和发展(zhǎn)，构成了琵(pí)琶演奏艺术(shù)传派(pài)艺(yì)术的(de)存在和发(fā)展。

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度(dù)百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参(cān)考资(zī)料来源：百(bǎi)度百科(kē)-琵琶

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