日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思ong>古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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