雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(b禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思ié)的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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