十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思是(shì)“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全诗(shī)内(nèi)容为：天津桥下阳春水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青(qīng)云(yún)外(wài)，人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

　　绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂，青云离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游(yóu)邀美(měi)女，此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶(dié)，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今(jīn)日(rì)遥相(xiāng)见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对(duì)仗工周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人丽，上(shàng)下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上(shàng)，穷极(jí)变化，尤有特(tè)色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式，一般用(yòng)于段落的(de)起结(jié)处及对话(huà)中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身”），形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫，又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各(gè)种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第(dì)四、五句衔接）和前分后(hòu)总格(gé)（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都(dōu)有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么(me)，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思

　　“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青云外，人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树(shù)，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

　　的的(de)珠(zhū)帘(lián)白日(rì)映，娥(é)娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新。

　　百年同(tóng)谢西(xī)山日，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗(shī)对仗工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式，一般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四、五句衔(xián)接）和前分后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的(de)三句）的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情，为(wèi)这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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