雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人总是(shì)为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后经常对视会产生好感吗，异性经常对视会增加好感的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(b经常对视会产生好感吗，异性经常对视会增加好感ié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bā经常对视会产生好感吗，异性经常对视会增加好感n)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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