古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)回族女人为什么离婚少的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼回族女人为什么离婚少粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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