古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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