雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几本番什么意思 日语里本番什么意思句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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