柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)纸张是16k大还是32k大 16k纸和32k纸有什么区别表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好(hǎo)的(de)言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒(shū)情(qíng)优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步(bù)入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身旁。纸张是16k大还是32k大 16k纸和32k纸有什么区别p>

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对生活(huó)的(de)希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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