春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全(quán)诗句是(shì)“年年岁岁(suì)花相似”的全诗解释(shì)是：洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零(líng)落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息(xī)的(de)。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似代表什么意(yì)思，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗(shī)句，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似出(chū)自(zì)，年年(nián)岁岁花(huā)相似是谁(shuí)的(de)诗等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这里看着桃花(huā)李花因凋(diāo)零而颜(yán)色(sè)衰减，明年花开(kāi)时节不知(zhī)又(yòu)有谁还能(néng)看见(jiàn)那繁(fán)花(huā)似锦的胜况？

　　故人(rén)现在已经不再悲(bēi)叹(tàn)洛(luò)阳城东凋零的桃(táo)李花了(le)，而今人却依旧对着随(suí)风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年(nián)看(kàn)花之(zhī)人却(què)不(bù)相同。

　　转告(gào)那(nà)些正(zhèng)值青(qīng)春(chūn)年华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位已是半死(sǐ)之(zhī)人(rén)的白头老翁。

　　如(rú)今(jīn)他白(bái)发苍苍，真(zhēn)是可(kě)怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的(de)红颜美少(shǎo)年。

　　这白(bái)头老翁当年(nián)曾与(yǔ)公子王(wáng)孙寻(xún)欢作(zuò)乐于芳树之(zhī)下，吟(yín)赏清歌(gē)妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾(céng)像东(dōng)汉光(guāng)禄勋马防(fáng)那样以锦绣装饰(shì)池(chí)台，又如(rú)贵戚梁冀(jì)在府(fǔ)第楼阁中(zhōng)到(dào)处(chù)涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往(wǎng)昔(xī)的三春行(xíng)乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇(jiāo)颜同样又能保持几时(shí)？须(xū)臾(yú)之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往今(jīn)来(lái)的(de)歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今(jīn)年(nián)花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人(rén)不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜(lián)半死(sǐ)白(bái)头翁(wēng)。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪(xīn)：松柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁(liáng)冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前(qián)半写(xiě)洛阳(yáng)女(nǚ)子感(gǎn)伤落(luò)花，抒(shū)发人生短促(cù)、红颜易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵(guì)无常的感慨(kǎi)，以“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的(de)过(guò)渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁(wēng)”二句，点出(chū)红颜女子的未(wèi)来不免是白(bái)头老(lǎo)翁的今日(rì)，白头老翁的往昔(xī)实即是红(hóng)颜(yán)女子的(de)今日(rì)。

　　诗人把红(hóng)颜女子和(hé)白头老(lǎo)翁的具(jù)体命运加以典(diǎn)型化，表现出这(zhè)是一大群处(chù)于(yú)封建(jiàn)社会下层的男(nán)女老少(shǎo)的共同命运(yùn)，因而提(tí)出(chū)应(yīng)该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗(shī)的(de)开(kāi)头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满(mǎn)城(chéng)春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花(huā)季(jì)节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何(hé)处(chù)。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大(dà)好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的感伤和惋惜，都是(shì)由此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的落(luò)花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由大自然(rán)的变(biàn)化(huà)而联想到美(měi)的短暂(zàn)和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜色改，主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补明年花开复谁在？”表现(xiàn)的是因为(wèi)春光的流(liú)逝而感(gǎn)叹红(hóng)颜(yán)易老、生(shēng)命无常(cháng)的心(xīn)理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表(biǎo)现世事变(biàn)化(huà)很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落(luò)花(huā)风”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒(héng)的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年(nián)人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中(zhōng)地表现(xiàn)青春易老世事无常的感叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛(shèng)红(hóng)颜子”以下十句，概(gài)括(kuò)叙(xù)述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在(zài)树下花(huā)前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁(wēng)从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表示(shì)了(le)诗人(rén)对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步(bù)抒发了(le)对美(měi)的短暂和生(shēng)命的(de)有限的(de)感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难(nán)驻(zhù)。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热(rè)闹的游(yóu)乐场(chǎng)所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一(yī)个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的(de)基调。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首化自(zì)东汉(hàn)宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半的结(jié)语(yǔ)，“年(nián)年岁岁”二句是精(jīng)警的名句(jù)，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人(rén)警(jǐng)省(shěng)。

　主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅排沓(dá)回荡，音韵(yùn)优美，更在于强(qiáng)调了时光流(liú)逝(shì)的无情(qíng)事实和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写白(bái)头老翁(wēng)的(de)遭遇，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名(míng)词“人”和(hé)“花”对比(bǐ)，不(bù)仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有(yǒu)不能掌握自(zì)己命运(yùn)的可(kě)怜人，其(qí)中(zhōng)也包(bāo)括了诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流传(chuán)，既反映人们爱(ài)惜诗人的才华，同(tóng)情(qíng)他(tā)的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南(nán)朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐(lè)府诗(shī)的叙事间发议论、古诗的以叙事(shì)方(fāng)式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织运用各(gè)种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产(chǎn)生(shēng)消(xiāo)极感(gǎn)伤情(qíng)绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害(hài)人才的事(shì)实。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗则从(cóng)女子写(xiě)到老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富(fù)贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和(hé)谐，艺(yì)术(shù)性较(jiào)高，在(zài)初唐(táng)即受推崇(chóng)，历(lì)来传(chuán)为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元(yuán)二年进(jìn)士，美(měi)姿容，好谈(tán)笑(xiào)，善弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害(hài)，死时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)什么意(yì)思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相(xiāng)负的意思(sī)是：

　　自己和(hé)相爱(ài)的人(rén)，就像每年(nián)春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样(yàng)，年(nián)年岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下(xià)一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州孝不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中国人特(tè)有(yǒu)的花(huā)事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴(bàn)随花信的风也逐(zhú)渐由(yóu)北风变成(chéng)了(le)东风，冰(bīng)雪(xuě)的(de)世界也就变(biàn)为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句(jù)子的出(chū)处是

　　出自(zì)一幅民间的对联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对(duì)联借(jiè)此表白意图是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每租运年春季如(rú)约而至，到(dào)了花(huā)期都(dōu)彼此不相辜负一(yī)样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自然界的花(huā)草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走(zǒu)兽，都是按照一定的季节时令而活动的(de)，其活(huó)动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们(men)的各(gè)种(zhǒng)活动便成了季(jì)节的标(biāo)志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这(zhè)些(xiē)节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了“二十四(sì)节气(qì)”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一候，三候(hòu)为一节气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的(de)三(sān)候分别为：“一(yī)候东风(fēng)解冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候(hòu)对应的花信分(fēn)别为“一候(hòu)迎(yíng)春，二候樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句是“年(nián)年岁岁(suì)花相似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳的(de)容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息(xī)的。

　　关于春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句以及春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)出自，年年岁岁花相似是谁的诗等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

春(chūn)有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的(de)桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李花因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年花开(kāi)时节不(bù)知又有谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却(què)依旧(jiù)对着(zhe)随风飘零的落(luò)花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之人(rén)却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜(lián)悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦是(shì)一位风(fēng)流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾(céng)与(yǔ)公子王(wáng)孙寻欢作(zuò)乐于芳树(shù)之下(xià)，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰(shì)池台，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能(néng)保持几时？须(xū)臾(yú)之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的(de)只(zhǐ)有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟雀在空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐(zuò)见落花(huā)长叹(tàn)息。

　　今年(nián)花(huā)落(luò)颜(yán)色(sè)改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死(sǐ)白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁白(bái)头(tóu)真可怜，伊昔红颜(yán)美(měi)少年。

　　公(gōng)子王(wáng)孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉(hàn)贵(guì)戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻(qīng)女子的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子感(gǎn)伤落(luò)花，抒(shū)发人生短促(cù)、红颜易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变(biàn)迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是(shì)白头老(lǎo)翁的今日(rì)，白头(tóu)老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的(de)今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子和白头老翁的具体(tǐ)命运加以典型化，表现出这是(shì)一大群处(chù)于封建(jiàn)社(shè)会下层的男女老少的共(gòng)同(tóng)命运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已是落(luò)花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两(liǎng)句是诗(shī)的(de)起(qǐ)兴。

　　下(xià)文(wén)表达的对(duì)大好春(chūn)光、妙龄红颜(yán)的憧(chōng)憬(jǐng)和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年(nián)轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所感伤的，实际上是(shì)由大(dà)自(zì)然的变化而联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂(zàn)和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花落(luò)颜色改，明年花(huā)开复(fù)谁在(zài)？”表(biǎo)现的是因为春光(guāng)的流(liú)逝而感叹(tàn)红颜易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东(dōng)，今人(rén)还对落花(huā)风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永(yǒng)恒(héng)的客(kè)观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不(bù)同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整(zhěng)的对句集中地表现青春(chūn)易老世事(shì)无常的感叹，富于诗的意(yì)境，且具有(yǒu)哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下(xià)十句，概括叙(xù)述白头(tóu)翁一生(shēng)的经历(lì)。

　　白头老翁曾(céng)是(shì)一个(gè)美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他也常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前歌(gē)舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上(shàng)权臣贵戚的(de)豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经(jīng)历(lì)过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三(sān)春(chūn)行乐只好让给别人(rén)了。

　　这(zhè)一段通(tōng)过描写(xiě)白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不(bù)仅表示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向往(wǎng)，对垂(chuí)老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发(fā)了对美的短暂和(hé)生(shēng)命的有限(xiàn)的感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术(shù)感染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如(rú)丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之间将化作(zuò)白发的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹的游(yóu)乐场所(suǒ)，如今只有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年年岁(suì)岁(suì)”二句是精警的(de)名句(jù)，它(tā)比喻精当，语言(yán)精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调(diào)了时光(guāng)流逝(shì)的(de)无情事实和听(tīng)天由(yóu)命的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象(xiàng)比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时(shí)而人(rén)生青春(chūn)不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人(rén)不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和(hé)“花(huā)”对(duì)比，不仅是由于七(qī)言诗字数的限制，更由于要(yào)包括(kuò)所有不能掌握自己命运的(de)可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈(tán)的产生与流传，既反(fǎn)映(yìng)人(rén)们爱(ài)惜诗人的才(cái)华(huá)，同情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调(diào)也(yě)过于伤(shāng)感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术(shù)经验，而自成一种(zhǒng)清丽(lì)婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙(xù)事间发(fā)议论、古诗的以叙事方式抒(shū)情的手法，又能(néng)巧妙交织运用各种对(duì)比，发挥对偶、用典的长处(chù)，是(shì)这诗艺术上的(de)突出成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生消极(jí)感(gǎn)伤情绪(xù)的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制(zhì)度(dù)束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题(tí)，古(gǔ)辞写一(yī)个女子(zi)向遗弃(qì)她(tā)的情人(rén)表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗则从女子(zi)写(xiě)到老翁，咏叹青春(chūn)易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年(nián)—约680年(nián)），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之问所害(hài)，死(sǐ)时年(nián)未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春(chūn)有约,花不误(wù),岁(suì)岁年年(nián)不(bù)相负(fù)什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱(ài)的(de)人(rén)，就像每(měi)年春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁(suì)岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁(suì)月的(de)渡口，种(zhǒng)下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四(sì)番(fān)花信风(fēng)”是中国人特有的花(huā)事时间，花信从大(dà)寒梅花开(kāi)始(shǐ)，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结束，共有二(èr)十四番(fān)花信。

　　伴随花信(xìn)的风也(yě)逐(zhú)渐由(yóu)北风变成了东(dōng)风，冰雪(xuě)的世界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子的(de)出处(chù)是

　　出(chū)自一幅民间的(de)对联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅(fú)对联借此表(biǎo)白意图是(shì)

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每租运年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样(yàng)枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考(kǎo)理解(jiě)

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界(jiè)的花草树(shù)木、飞禽走兽，都(dōu)是按照(zhào)一定的季(jì)节时令(lìng)而(ér)活动(dòng)的(de)，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成(chéng)了季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开(kāi)花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大(dà)自然的这(zhè)些节(jié)律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一(yī)节(jié)气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春三候对(duì)应的(de)花信分别为“一候迎春(chūn)主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补，二候樱桃，三候望春”。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补