古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)皇太极的父皇是谁，清朝历代帝王顺序表眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着皇太极的父皇是谁，清朝历代帝王顺序表“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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