古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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