雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)无以言表的意思是什么意思，无以言表的意思是什么解释，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的(de)思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的(de)人(rén)们在(zài)无以言表的意思是什么意思，无以言表的意思是什么解释读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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