古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：<四川地震最新消息今天，20分钟前四川刚刚发生地震/p>

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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