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  十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水是(shì)什(shén)么意思是(shì)“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水下一(yī)句是(shì)什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水是(shì)什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合(hé)青云外(wài),人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的(de)运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用(yòng)于(yú)段落的起cpb属于哪个档次的,cpb属于什么档次的结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步(bù)可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么(me)意思是“十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  cpb属于哪个档次的,cpb属于什么档次的可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运(yùn)用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落(luò)的起结(jié)处及(jí)对话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形(xíng)成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风(fēng)姿。

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