淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀-橘子百科-橘子都知道

淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世(shì)界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名(míng)，世(shì)界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道出来之后，惋惜名(míng)画(huà)被盗的(de)呼(hū)声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上(shàng)的夫人是(shì)那不勒斯(sī)人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜丽莎(shā)》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米(mǐ)兰(lán)的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年(nián)何月(yuè)虽没有定论(lùn)，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成(chéng)为立(lì)体(tǐ)派(pài)的代表人物。

淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的时画(huà)的(de)，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风(fēng)已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于(yú)茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了(le)观众极大(dà)的抨击(jī)，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了(le)，批评他“把人体的各(gè)个局部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易(yì)于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即便我们今天(tiān)来看，这个以大(dà)半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并不是我(wǒ)们的(de)视觉出了毛病，而(ér)是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了一名身(shēn)穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画(huà)另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的(de)诞生》和(hé)他的(de)另一幅作品《春》都(dōu)是他最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出于德•美(měi)第奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制作年(nián)代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画的(de)杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而(ér)且也是两方现代艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一(yī)次革命性(xìng)突破(pò)，它引发了立体主(zhǔ)义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描(miáo)绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界上价(jià)值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的一(yī)种艺(yì)术，用手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)，而(ér)其背后所反映的历史和思想比中国十大(dà)名画更(gèng)加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪(nǎ)些?下(xià)面(miàn)就和小(xiǎo)编(biān)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达(dá)芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位(wèi)居(jū)世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能(néng)是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就(jiù)在于(yú)，你从哪个(gè)方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背后(hòu)还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描发现了(le)三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的(de)经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应(淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀yīng)该(gāi)被送(sòng)回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是(shì)来(lái)自达芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣(sū)对他的门徒(tú)们说你们中(zhōng)有一(yī)个(gè)人要出(chū)卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时(shí)刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于(yú)不信(xìn)教(jiào)，不(bù)了解西(xī)方历(lì)史的人来说对于画中所要表达的意思(sī)和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索(suǒ)在(zài)20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会(huì)西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界(jiè)的注意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现(xiàn)实(shí)主义(yì)风格(gé)，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立体主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺术(shù)语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴(bào)行，位列世界十大名(míng)画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了(le)随处可(kě)见的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排(pái)行榜中星月夜是淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知(zhī)，但(dàn)是依(yī)然会很单纯(chún)的认为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的(de)画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画(huà)作(zuò)之一(yī)，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的(de)柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高(gāo)尺地(dì)间的景象化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑(hēi)色火舌(shé)，反映出画家躁(zào)动不安(ān)的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高(gāo)看(kàn)到(dào)了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女的背部(bù)至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然而(ér)安格尔(ěr)的学(xué)生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能(néng)是(shì)对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如(rú)此柔和，能一(yī)下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风格(gé)去要(yào)求，确实存(cún)在很(hěn)多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做(zuò)出(chū)创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学(xué)的美(měi)术课本上就(jiù)已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不可(kě)能有人能(néng)理解它的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟(wěi)大艺术家(jiā)的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其(qí)刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出(chū)画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平(píng)常最简单的东西中表达(dá)出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上(shàng)人物的体态(tài)和衣(yī)纹表现十分(fēn)出色，人物与自然(rán)背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画(huà)中亚当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实(shí)的基(jī)础上(shàng)非同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时(shí)代(dài)人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽(lì)的生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不(bù)感慨于大师(shī)的才(cái)华，不论在(zài)什么(me)情况下(xià)，都能创作出世界十大名画(huà)这(zhè)样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上(shàng)将女人画的(de)最难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创了(le)法国立体(tǐ)主义(yì)的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这(zhè)一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺(yì)术方法彻(chè)底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作品，当时(shí)不免要遭(zāo)到(dào)来(lái)自社会各方面的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时(shí)，观众似乎受了(le)侮辱一般，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十(shí)几年(nián)中竟使法(fǎ)国的(de)立体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及(jí)到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的(de)共(gòng)鸣(míng)。