雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗-橘子百科-橘子都知道

雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一(yī)起(qǐ)不(bù)寻常(chá雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗ng)的事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人从巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个(gè)地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚餐》是(shì)意大(dà)利(lì)伟(wěi)大的(de)佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以(yǐ)说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在意大(dà)利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年(nián)的画(huà)风比较写实，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对(duì)自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安(ān)格尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批评他“把人(rén)体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半(bàn)个后(hòu)背展现给我们(men)的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的视(shì)觉出(chū)了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔(ěr)描(miáo)绘了(le)一(yī)名身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美(měi)第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布(bù)代替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以(yǐ)他的(de)名字命名(míng)以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽(suī)然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅(fú)具有里程(chéng)碑意义(yì)的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历(lì)程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代艺术史上的一次(cì)革(gé)命性突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义运(yùn)动的(de)诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的印象学派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和他(tā)不人(rén)的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名(míng)画排行榜世界上(shàng)价值最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到(dào)，也是(shì)学习成本最(zuì)低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘(pán)点了世界十(shí)大(dà)名(míng)画排(pái)行榜，而(ér)其背(bèi)后所反映的历史和(hé)思想比中国十大名画(huà)更加(jiā)复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有(yǒu)的(de)人都知(zhī)道达芬奇(qí)画(huà)过(guò)一个无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他(tā)在(zài)1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去世(shì)前不(bù)久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇(qí)的(de)爸(bà)爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为达·芬奇(qí)很可能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是(shì)来(lái)自中国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神(shén)奇(qí)的(de)地方就在于，你(nǐ)从哪个(gè)方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发现了(le)三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会(huì)看(kàn)到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密之外，这副画(huà)的经历也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的(de)公寓里画(huà)了(le)两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真(zhēn)正用意(yì)是什么，也许都不(bù)那(nà)么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二(èr)，而(ér)且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第二位，同样是(shì)来(lái)自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的(de)门徒们说(shuō)你(nǐ)们中有(yǒu)一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一(yī)时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中所要表达的意思(sī)和意境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画(雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗huà)手法(fǎ)来看(kàn)，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和(hé)国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳念塌国际博(bó)览会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜(gū)平(píng)民(mín)的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的目(mù)的(de)是将全世(shì)界(jiè)的注(zhù)意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机(jī)对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在(zài)西班(bān)牙内战期(qī)间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义风(fēng)格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的(de)手(shǒu)法相结合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人心的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成为了随处(chù)可见的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不同，在世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌(shé)，反映出(chū)画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是(shì)纽(niǔ)约现代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品时(shí)梵高(gāo)已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有(yǒu)，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵高(gāo)看到(dào)了他心(xīn)中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形，安(ān)格(gé)尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了三(sān)节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的(de)争议(yì)和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢(ne)?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使她如(rú)此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存在很多(duō)不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的(de)美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则(zé)中是无法做出创造性(xìng)的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不(bù)可能(néng)有人能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出一位伟大艺术(shù)家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最(zuì)平常最简单的东西中表达(dá)出(chū)自己的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的(de)一(yī)幅画(huà)，这幅画描绘了女神维(wéi)纳(nà)斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画(huà)面上人物的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色(sè)，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在对待一切(qiè)，她对于(yú)生活的未(wèi)来不(bù)是(shì)充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是(shì)感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗在(zài)创作这副画时(shí)，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是(shì)美术(shù)史(shǐ)上(shàng)最大(dà)的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为(wèi)出(chū)色，画中(zhōng)亚当的(de)形象(xiàng)体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的(de)意志与力(lì)量，显示了艺(yì)术家在(zài)写实(shí)的(de)基础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时(shí)代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在左边(biān)的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手指象接电似(shì)的相互交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满(mǎn)精(jīng)力的老人和年(nián)轻而美丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师(shī)的才华，不论(lùn)在什(shén)么(me)情况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十(shí)大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画的(de)最难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚威(wēi)农少女》开创了法(fǎ)国(guó)立体主义的新局(jú)面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派的(de)风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人(rén)观后(hòu)产生(shēng)作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些形象与(yǔ)亚威农(nóng)相联系(xì)时，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣(míng)。