雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难(ná大明虾怎么保存才新鲜呢 大明虾是淡水还是海水n)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(大明虾怎么保存才新鲜呢 大明虾是淡水还是海水yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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