雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)林心如生肖，林心如生肖属什么大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè林心如生肖，林心如生肖属什么)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。林心如生肖，林心如生肖属什么

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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