雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料(liào)想即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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