古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布(bù)置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们(me大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗n)生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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