古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价(shén)么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘(táng)铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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