雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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