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功在当代利在千秋是什么意思，生态文明建设功在当代利在千秋是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促又富动感的节(jié)奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士(shì)是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会里出现了一个(gè)由五个白人(rén)组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著(zhù)一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行(xíng)了报(bào)道和哗(huā)弯评(píng)论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生(shēng)了(le)很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常本(běn)身(shēn)并非是受过专门训练的(de)音乐研(yán)究者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报道中了解些专(zhuān)业的知识时(shí)经常会(huì)陷入(rù)困(kùn)窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及(jí)这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面的关(guān)键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人经历与(yǔ)社(shè)会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真实(shí)的(de)音乐(lè)资(zī)料来得(dé)准确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们(men)还是(shì)尝(cháng)试着整(zhěng)合(hé)一(yī)下(xià)从各个角(jiǎo)度(dù)对这个(gè)问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这(zhè)样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么(me)得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两(liǎng)股(gǔ)潮流(liú)演变发(fā)展而(ér)来，一是美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造(zào)性(xìng)的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色彩化(huà)地变(biàn)换音(yīn)高，这(zhè)种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或(huò)强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化(huà)的(de)作用，最终导致(zhì)我们现在视(shì)作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或(huò)美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上的(de)演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来自于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于(yú)对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方(fāng)的(de)一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立过功劳，因(yīn)而(ér)爵士是(shì)皇家给人的(de)封号，现代一(yī)般授予对(duì)社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一(yī)个(gè)等(děng)级，比(bǐ)如(rú)，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就(jiù)能(néng)世袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一个(gè)特殊的(de)就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予(yǔ)的(de)爵位得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初(chū)源(yuán)于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自(zì)布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究(jiū)即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白(bái)人文化(huà)的(de)结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中(zhōng)在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天(tiān)，爵士(shì)乐(lè)风靡(mí)全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵(jué)士(shì)、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊(shū)的(de)意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事(shì)件进行(xíng)了(le)报(bào)道和(hé)评论(lùn)，立即在社会上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为美(měi)国(guó)词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代(dài)爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时(shí)值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知识时(shí)经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话通(tōng)常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐(lè)方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采(cǎi)访角度(dù)倾(qīng)向于(yú)个(gè)人经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问(wèn)题(tí)，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也(yě)比(bǐ)不上一段真实(shí)的音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一(yī)层(céng)迷雾，然而(ér)，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着整合一下(xià)从(cóng)各个角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并(bìng)不是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去多(duō)么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔良一带民间音(yīn)乐(lè)、流(liú)行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不(bù)切分(fēn)的音型(xíng)进(jìn)行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动(dòng)音符和(hé)使之生动化的(de)作用，最(zuì)终(zhōng)导致我(wǒ)们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成(chéng)基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不(bù)全这么认为，他们(men)中大(dà)多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于(yú)对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回(huí)答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也明白不(bù)了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二拍子(zi)的(de)，每小节两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景(jǐng)在(zài)低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏性低音的(de)上方，则是重(zhòng)音位(wèi)置(zhì)不规则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们(men)惯常使用的(de)切分音效果与规律的低音声(shēng)部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调(diào)中，除了(le)从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种音阶的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分(fēn)专门(mén)介绍），而爵士(shì)乐的和(hé)声可以说是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加(jiā)自由(yóu)地(dì)使用各种变(biàn)化和弦，其中(zhōng)主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐(lè)器和(hé)演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最大的乐(lè)器之(zhī)一；长号能(néng)够奏出其(qí)他(tā)铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵(jué)士(shì)乐队中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生的新奇的音色(sè)以及(jí)最高音区的几个(gè)音几乎(hū)成了爵士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他(tā)则以其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地(dì)位相对次要(yào)一些；圆号的(de)浓郁音色(sè)在管弦乐队中(zhōng)是(shì)很(hěn)迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来(lái)说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐(lè)队中，每件乐(lè)器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力(lì)使每一件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活(huó)，最基(jī)本的(de)是两(liǎng)个部分——节(jié)奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由(yóu)低音号、班卓(zhuó)琴(qín)和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低音号(hào)和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支(zhī)小号和两支(zhī)长号(hào)，但这(zhè)个数(shù)目(mù)并不固定；木(mù)管组(zǔ)通常由(yóu)四五支萨(sà)克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是别(bié)的木(mù)管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支上低音(yīn)。

　　还有一(yī)种商业性的（有(yǒu)时(shí)也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐(lè)队，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨克(kè)斯(sī)管往往(wǎng)全部用次(cì)中音的，木管组(zǔ)会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提琴(qín)，在(zài)商(shāng)品录音带中经(jīng)常(cháng)可以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特征都足以使人(rén)们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源(yuán)于(yú)用乐器或(huò)人声(shēng)对(duì)美洲黑(hēi)人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有(yǒu)机会听(tīng)到(dào)真(zhēn)正的黑人田间歌(gē)曲(qū)和灵歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷到(dào)响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅(fú)度的变化(huà)是多么地富有(yǒu)特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也(yě)是造成(chéng)特异效果的重要(yào)手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同(tóng)于(yú)传统观念的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化造成(chéng)的；比如小提(tí)琴上的揉弦(xián)，就是利用(yòng)这种(zhǒng)变化(huà)而产(chǎn)生富有生命(mìng)力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音(yīn)是(shì)有变化的，变化的(de)方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快(kuài)，而且常常在一个音临(lín)近结束时(shí)增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手们会(huì)从下向(xiàng)上滑(huá)到预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们(men)的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音(yīn)乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到(dào)城(chéng)市的黑人的(de)音(yīn)乐家。

　　爵士乐是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz