毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法rong>柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的(de)创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么(me)也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法曲子时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与音型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了(le)，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十(shí)分(fēn)抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流(liú)动的(de)小溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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