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柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而(ér)更多(duō)的是(shì)在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶1cc的水等于多少克，1cc水是多少克尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走(zǒu)动，偶1cc的水等于多少克，1cc水是多少克尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十(shí)分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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