春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句(jù)是(shì)“年年岁岁花相似”的(de)全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁(shuí)家？洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关(guān)于(yú)春(chūn)有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句以及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似代表什(shén)么意(yì)思，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着(zhe)桃花李(lǐ)花因凋(diāo)零而颜色衰减，明(míng)年花开时节不知(zhī)又(yòu)有谁还能看见那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故人(rén)现在(zài)已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依(yī)旧对着(zhe)随(suí)风(fēng)飘零的落(luò)花而(ér)伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些(xiē)正值青(qīng)春(chūn)年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是半死之(zhī)人的(de)白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍(cāng)，真是可怜(lián)，然而他从前亦是一(yī)位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾(céng)与公子(zi)王(wáng)孙寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁(gé)中到处(chù)涂画云(yún)气神仙。

　　白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)如今一朝卧(wò)病在床，便无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪(nǎ)里(lǐ)去(qù)了呢？

　　而美人的(de)青春娇(jiāo)颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间(jiān)，已(yǐ)是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘(liú)希(xī)夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色，坐见落(luò)花长(zhǎng)叹息。

　　今年(nián)花落颜(yán)色改，明年(nián)花开复谁在(zài)？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无(wú)复洛城东(dōng)，今(jīn)人还(hái)对落花(huā)风。

　　年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔(xī)红(hóng)颜美少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉(méi)几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同：本(běn)为年(nián)轻女子的(de)面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜(yán)易(yì)老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事(shì)变迁、富贵无(wú)常的感(gǎn)慨，以“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前(qián)后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死白头翁(wēng)”二句，点出(chū)红(hóng)颜女子的未(wèi)来不免是(shì)白头(tóu)老翁的今日，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜(yán)女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和(hé)白头老翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处于封建(jiàn)社会下层的男女老少的共同命运，因而提出(chū)应该(gāi)同病(bìng)相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的(de)都市(shì)盛开着艳丽(lì)的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此(cǐ)时的(de)洛(luò)阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的(de)对(duì)大好春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春(chūn)易逝的感伤(shāng)和惋惜(xī)，都是由(yóu)此生发开(kāi)来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的落(luò)花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤(shāng)的(de)，实(shí)际上是由大自(zì)然的变化(huà)而联想(xiǎng)到(dào)美的短暂和(hé)人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对句集(jí)中(zhōng)地表(biǎo)现青春易(yì)老(lǎo)世事无常的感(gǎn)叹，富于(yú)诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句(jù)，概(gài)括叙(xù)述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白(bái)头老翁曾(céng)是(shì)一个美貌少年(nián)，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华(huá)奢(shē)侈(chǐ)，表现(xiàn)白(bái)头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三(sān)春行乐(lè)只好让给(gěi)别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的生(shēng)活，不仅表示了诗(shī)人对青春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁的怜(lián)悯、同情，同时进(jìn)一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感(gǎn)慨(kǎi)，从而增强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝(sī)”两句感(gǎn)叹美(měi)貌的(de)少女转(zhuǎn)眼之间将化作白(bái)发(fā)的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云(yún)烟(yān)，迅(xùn)速(sù)消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮(mù)蔼中(zhōng)发出(chū)几声(shēng)凄(qī)苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子(zi)侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精(jīng)警的(de)名句，它比(bǐ)喻(yù)精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回(huí)荡，音韵(yùn)优美，更在(zài)于强调了时光流(liú)逝的无情事(shì)实(shí)和(hé)听天由命的(de)无奈情绪(xù)，真实动情(qíng)。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的(de)形象比喻(yù)，突出(chū)了花卉(huì)盛衰有时而(ér)人生青春不再(zài)的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后(hòu)半写(xiě)白头老(lǎo)翁的遭遇，可(kě)以体(tǐ)会(huì)到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而(ér)用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于七(qī)言诗字数的限制(zhì)，更由于要包(bāo)括(kuò)所(suǒ)有不能掌(zhǎng)握自己(jǐ)命运的(de)可怜人，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于(yú)这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流传，既反映人(rén)们爱(ài)惜诗(shī)人的(de)才华(huá)，同情他的(de)不幸，也(yě)表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而(ér)自(zì)成一种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲(jí)取乐府诗的叙事间(jiān)发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运(yùn)用(yòng)各种对(duì)比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用(yòng)典的长(zhǎng)处，是这(zhè)诗艺术(shù)上的突(tū)出(chū)成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇(yù)压抑(yì)，是他产(chǎn)生消极感伤情(qíng)绪的思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤(shāng)情绪(xù)，反映了封(fēng)建制度束缚戕害人(rén)才的事实(shí)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女(nǚ)子向(xiàng)遗弃(qì)她的情人表示决绝(jué)。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首(shǒu)诗则从(cóng)女子写(xiě)到(dào)老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情(qíng)宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初(chū)唐即受推(tuī)崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年(nián)），唐(táng)朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔(róu)婉(wǎn)华丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情调(diào)。

　　延之少(shǎo)有文华(huá)，落魄(pò)不(bù)拘常格(gé)，后(hòu)为(wèi)舅舅宋(sòng)之(zhī)问所害，死(sǐ)时年未三(sān)十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花(huā)不误,岁(suì)岁年年不相负什么(me)意思？

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,岁岁年年(nián)不相负的(de)意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每年春季如约而(ér)至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样，年(nián)年岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一(yī)路花(huā)香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误(wù)，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特有(yǒu)的(de)花事时间，花信(xìn)从(cóng)大(dà)寒梅(méi)花(huā)开始，一节(jié)三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十(shí)四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由(yóu)北风变成了东风，冰(bīng)雪的世(shì)界(jiè)也就变为(wèi)烂(làn)漫的(de)原野。

　　这个句(jù)子(zi)的出处(chù)是

　　出自一幅民(mín)间的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负;你若约(yuē),我不误,岁(suì)岁年(nián)年(nián)人如初

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜(gū)负(fù)一样枯(kū)型丛，年(nián)没樱年(nián)岁岁岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时(shí)”，自然界的花草树木(mù)、飞禽(qín)走兽，都(dōu)是(shì)按照一定(dìng)的季节时令而活动的(de)，其活(huó)动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们(men)的各种活动(dòng)便成了(le)季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄(huáng)和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相关灶伍，人们把(bǎ)大自(zì)然的这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华夏祖先观察自然的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻(dòng)，二(èr)候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼陟负(fù)冰”，每(měi)候都有某(mǒu)种花卉绽(zhàn)蕾开放(fàng)。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年(nián)年岁岁花(huā)相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落(luò)入了谁家(jiā)？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容(róng)颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声叹息(xī)的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句以及春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花(huā)相似代表什么(me)意思(sī)，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁(suì)花相似(shì)是谁的诗等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零而颜(yán)色衰减，明年花(huā)开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁(fán)花似锦(jǐn)的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经(jīng)不再悲叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋零的桃李花了，而今人却依(yī)旧对(duì)着随风飘零(líng)的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁(suì)年年看花(huā)之人却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红(hóng)颜少年(nián)，应(yīng)该怜悯这位已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍(cāng)，真(zhēn)是可(kě)怜(lián)，然(rán)而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥(tǎng)的(de)红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵(guì)戚(qī)梁冀在(zài)府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一(yī)朝(cháo)卧病在(zài)床，便无人理睬，往昔的三春(chūn)行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞如(rú)今又(yòu)到(dào)哪(nǎ)里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样(yàng)又能(néng)保(bǎo)持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的(de)歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在空(kōng)自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希(xī)夷(yí)《代悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)，坐(zuò)见落花长叹(tàn)息(xī)。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明年(nián)花(huā)开复谁(shuí)在(zài)？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子(zi)王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄池台(tái)文(wén)锦绣，将军楼(lóu)阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为(wèi)年轻女子的面部(bù)画妆(zhuāng)，此代指青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写(xiě)洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过(guò)渡，以“寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁(wēng)”二句，点出(chū)红(hóng)颜(yán)女(nǚ)子的(de)未来不免是白(bái)头老翁的今日，白头老翁的往(wǎng)昔实即(jí)是(shì)红颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具(jù)体(tǐ)命运加以典型化，表现出这是一(yī)大群处于(yú)封建社会下层(céng)的(de)男女(nǚ)老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳(yáng)城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代(dài)的东都，十(shí)分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的都市盛(shèng)开(kāi)着艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人(rén)心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝(shì)，此时(shí)的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知(zhī)飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留(liú)恋，对桃(táo)李花落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都(dōu)是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天(tiān)飞(fēi)舞的落(luò)花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实(shí)际(jì)上是由大自然的变化而联想到(dào)美的短暂和人的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的(de)是因为春光的流逝(shì)而感叹(tàn)红颜易老(lǎo)、生(shēng)命无常的(de)心(xīn)理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻(yù)，形象地(dì)表现(xiàn)世(shì)事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还(hái)对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易老世事(shì)无(wú)常的(de)感叹，富于(yú)诗的(de)意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌少(s几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同hǎo)年，从前他也(yě)常和(hé)公子王孙一起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经(jīng)历过的一(yī)段富贵生(shēng)活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人(rén)理睬，三(sān)春行乐只(zhǐ)好让给别(bié)人(rén)了。

　　这一(yī)段通过描写白头翁从(cóng)红(hóng)颜到老病、从(cóng)游乐到(dào)孤苦的生(shēng)活(huó)，不仅表示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往(wǎng)，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时(shí)进一步抒发(fā)了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而(ér)增(zēng)强了诗歌的艺(yì)术感染力(lì)和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四(sì)句点明主旨，收束(shù)全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的(de)少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间将化(huà)作白(bái)发的(de)老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句(jù)，一切(qiè)都(dōu)如同过眼云烟(yān)，迅(xùn)速消失(shī)了！往日繁华热闹的(de)游(yóu)乐场所，如今只(zhǐ)有几只离(lí)群的鸟雀在清冷(lěng)的暮(mù)蔼中(zhōng)发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞(cí)《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前(qián)半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡(dàng)，音韵优美，更在于(yú)强调了(le)时光流逝的无(wú)情事实和听(tīng)天由命的无奈情绪(xù)，真实(shí)动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出了(le)花卉盛(shèng)衰有(yǒu)时而(ér)人(rén)生青春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结(jié)合后半写白头老翁(wēng)的遭遇(yù)，可以(yǐ)体(tǐ)会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花(huā)”对比，不(bù)仅是由于七言诗字数的限制，更(gèng)由于(yú)要包括所有不(bù)能掌握自己命(mìng)运(yùn)的可怜人，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生(shēng)与(yǔ)流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不(bù)幸，也(yě)表明这(zhè)诗(shī)情调也(yě)过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈(chén)宫(gōng)体(tǐ)的艺术(shù)经验，而自成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗(shī)的叙事(shì)间发(fā)议(yì)论(lùn)、古诗(shī)的(de)以叙(xù)事方式抒(shū)情的手法，又(yòu)能巧(qiǎo)妙(miào)交织运用(yòng)各(gè)种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希(xī)夷(yí)一生(shēng)遭遇压抑，是他(tā)产生(shēng)消极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了封(fēng)建制度(dù)束(shù)缚戕(qiāng)害人才的(de)事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉(hàn)乐府(fǔ)相和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞写一个女(nǚ)子(zi)向遗弃她的情人(rén)表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美(měi)，音(yīn)韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之(zhī)（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州(zhōu)市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年进士，美姿(zī)容(róng)，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华丽(lì)，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不(bù)拘常(cháng)格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死(sǐ)时(shí)年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像每年春季如(rú)约而(ér)至(zhì)，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样(yàng)，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河(hé)依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中(zhōng)国人(rén)特有的花(huā)事时间，花信从大(dà)寒梅花开始，一节三(sān)候，一候一(yī)花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花(huā)结束，共有(yǒu)二十四(sì)番花信(xìn)。

　　伴随花信的(de)风也逐(zhú)渐由(yóu)北风变成(chéng)了东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一(yī)幅民间的对联春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对(duì)联(lián)借(jiè)此表白(bái)意图是

　　自(zì)己和相爱(ài)的人，就像每(měi)租运年春季(jì)如约(yuē)而(ér)至，到了(le)花期都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一(yī)样(yàng)枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农(nóng)时”，自(zì)然界的花草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走兽，都是按(àn)照一(yī)定的季(jì)节时令而活动的，其活动(dòng)与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各种活(huó)动便成了季节的标(biāo)志(zhì)，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的(de)这些节律现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了(le)“二(èr)十四节(jié)气”和(hé)“七(qī)十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节气(qì)。

　　立(lì)春册(cè)辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立(lì)春三候对应(yīng)的花信分别为“一(yī)候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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