古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(n岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点iú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点