雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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