值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别-橘子百科-橘子都知道

值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十(shí)大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在(zài)世界的各个地方都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画(huà)上的夫人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年何月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成于1499年(nián)是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写实(shí)，后来成为(wèi)立体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加(jiā)索为巴黎(lí)世(shì)界博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫(máng)然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众极大(dà)的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的(de)学生，安格尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评他(tā)“把(bǎ)人(rén)体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便(biàn)我们今天来看，这个以大半(bàn)个后(hòu)背(bèi)展现(xiàn)给我们(men)的美丽宫女.她的身(shēn)忖也(yě)确乎有些不(bù)同于常人：并不(bù)是我们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅(fú)画(huà)中有(yǒu)不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中(zhōng)流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之(zhī)处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩(pèi)戴(dài)的(de)一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和(hé)他的(de)另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是出于德•美第(dì)奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺(yì)术(shù)家(jiā)之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作(zuò)品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏(xì)团人(rén)物(wù)为主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一(yī)次革命(mìng)性(xìng)突(tū)破，它引发了立体主义运(yùn)动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象学派画家中，有个(gè)年(nián)轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的(de)早(zǎo)晨(chén)。

世界十大(dà)名画排行榜世(shì)界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是学(xué)习成本(běn)最低的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十(shí)大(dà)名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气无需(xū)多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬(fēn)奇画(huà)过一个无(wú)论哪个角度都(dōu)在看着你的女(nǚ)人(rén)的画，位居世界十大名画排(pái)行榜第一(yī)位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能(néng)是受其(qí)父亲之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学分析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他们(men)就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接的秘密之外，这副画(huà)的经历(lì)也是(shì)十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正(zhèng)用意是什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说你们中(zhōng)有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一(yī)时刻的(de)紧(jǐn)张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了(le)解西(xī)方历史的人来说对于画(huà)中(zhōng)所要表达(dá)的意思和意境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际(jì)博览会(huì)西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西(xī)班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战争的(de)悲剧和(hé)对(duì)个人，尤其是无辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘(huì)画(huà)的目的是将全(quán)世(shì)界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相结(jié)合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动人心的(de)形(xíng)象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已经成为了随(suí)处可见的(de)背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不(bù)同(tóng)，在世界十大(dà)名画(huà)排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依(yī)然(rán)会(huì)很单(dān)纯(chún)的认(rèn)为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的(de)画(huà)作之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中(zhōng)最(zuì)著名的画(huà)作之一(yī)，这幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘(pán)旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇(bì)护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了(le)浓厚、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像是一(yī)团巨大的(de)黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画(huà)家躁(zào)动(dòng)不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术(shù)博物(w值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别ù)馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图(tú)像可(kě)以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经(jīng)深受精(jīng)神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高(gāo)看到(dào)了他心中这世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格(gé)尔(ěr)的(de)这位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引(yǐn)起了极大(dà)的争议和(hé)抨击，然而安格(gé)尔的学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她(tā)的(de)身体比例绝对地(dì)准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风(fēng)格(gé)去要(yào)求，确实存(cún)在很多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有极(jí)大(dà)的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中是无(wú)法(fǎ)做(zuò)出(chū)创造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳出规(guī)则，在规则(zé)之(zhī)外(wài)来思考，才(cái)能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的(de)美(měi)术课(kè)本上(shàng)就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵(fàn)高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出(chū)一位伟大艺(yì)术(shù)家的精神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样(y值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别àng)布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的(de)火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单的(de)东(dōng)西中(zhōng)表达出(chū)自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘(huì)了(le)女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面(miàn)上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出(chū)色(sè)，人(rén)物与(yǔ)自(zì)然背景也达到巧妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对(duì)待(dài)一切，她对于生(shēng)活的未来不(bù)是充满乐观的(de)信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右(yòu)，是(shì)美术史(shǐ)上(shàng)最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出(chū)色(sè)，画(huà)中(zhōng)亚当的(de)形(xíng)象体态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有(yǒu)强烈的(de)意志与力量，显示了艺(yì)术(shù)家(jiā)在写实(shí)的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的(de)手指象(xiàng)接电似(shì)的相互交(jiāo)流(liú)，这里表(biǎo)现(xiàn)了充(chōng)满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威(wēi)和被(bèi)创造者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师(shī)的才华，不(bù)论在什(shén)么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画(huà)也许是(shì)是历史上将女(nǚ)人画的(de)最(zuì)难(nán)看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成了(le)这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻底决裂的(de)立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自(zì)社(值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别shè)会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国(guó)的立体主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画得到空前的发展(zhǎn)，甚而(ér)波(bō)及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。