春有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的(de)全诗句(jù)是“年年岁岁花(huā)相似”的(de)全诗解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似的全(quán)诗(shī)句以(yǐ)及春有约,花(huā)不误(wù),年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花(huā)相似的全诗句(jù)，年年岁(suì)岁花相似出自，年年岁(suì)岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

春(chūn)有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的(de)全诗(shī)句

　　洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落(luò)入了(le)谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花李(lǐ)花因凋(diāo)零而颜色衰(shuāi)减，明(míng)年花开时(shí)节(jié)不知又有谁(shuí)还能看(kàn)见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋(diāo)零的桃(táo)李花了，而今(jīn)人却(què)依旧对着(zhe)随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依(yī)旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值青春年华的(de)红颜少年(nián)，应该(gāi)怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当(dāng)年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防那样(yàng)以锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气(qì)神(shén)仙(xiān)。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今又到(dào)哪(nǎ)里去了呢(ne)？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的(de)歌舞之地，剩下(xià)的只有黄(huáng)昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出(chū)自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐见(jiàn)落花(huā)长叹息。

　　今(jīn)年花(huā)落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白(bái)头(tóu)真可怜(lián)，伊昔(xī)红颜美少年(nián)。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年轻女子的(de)面部画妆，此代(dài)指青春(chūn)年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前(qián)半写(xiě)洛阳(yáng)女子(zi)感伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未来不(bù)免是白头老翁的(de)今日，白头老(lǎo)翁的(de)往昔(xī)实即(jí)是(shì)红颜女子的今日(rì)。

　　诗(shī)人把红颜女(nǚ)子和白头老翁的具体(tǐ)命运(yùn)加以典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于(yú)封建社会下层(céng)的男(nán)女老少(shǎo)的共(gòng)同命运，因而提出(chū)应该同病(bìng)相怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)落谁家”，诗的开头(tóu)两句(jù)，描绘洛(luò)阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃(bó)，令(lìng)人心醉(zuì)神(shén)往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是(shì)落花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文表(biǎo)达(dá)的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃(táo)李(lǐ)花落、青春(chūn)易逝的感伤和惋(wǎn)惜(xī)，都(dōu)是由(yóu)此生发(fā)开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上是由大(dà)自然的变(biàn)化而(ér)联想到美的短暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在(zài)？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛城(chén华枝春满天心月圆什么意思可以发朋友圈吗，怀瑾握瑜,风禾尽起什么意思g)东，今人还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁(suì)年(nián)年人不同(tóng)”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对句集中(zhōng)地表现(xiàn)青春(chūn)易老世事(shì)无(wú)常的感叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十(shí)句，概(gài)括叙述白头翁一生(shēng)的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他也常(cháng)和公子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣”两句，以历(lì)史上权(quán)臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经历过(guò)的(de)一段(duàn)富(fù)贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老，就无人(rén)理睬，三春行(xíng)乐(lè)只(zhǐ)好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过(guò)描写白头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤(gū)苦(kǔ)的生活，不仅(jǐn)表(biǎo)示(shì)了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和(hé)生(shēng)命的有限的(de)感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝”两句感(gǎn)叹美貌的少(shǎo)女转眼之间将化(huà)作白发(fā)的老妇，惋惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句(jù)，一(yī)切都如同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热闹的游乐(lè)场所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个(gè)“悲”字，是此诗的(de)基(jī)调。

　　 诗的前半首(shǒu)化(huà)自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作，更为概括(kuò)典型。

　　作(zuò)为前半(bàn)的结语，“年(nián)年岁(suì)岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻精(jīng)当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于强调了时光(guāng)流(liú)逝的无(wú)情事实和听天由命的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛(shèng)衰有时而人(rén)生青春(chūn)不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合(hé)后半写白头老翁的遭遇(yù)，可(kě)以体会到(dào)，诗(shī)人(rén)不(bù)用(yòng)“女子(zi)”和“春(chūn)花”对比(bǐ)，而用泛指(zhǐ)名词“人”和(hé)“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要(yào)包括(kuò)所有不能掌握(wò)自己命运的(de)可(kě)怜人，其中(zhōng)也包括(kuò)了(le)诗(shī)人自己。

　　也许，因(yīn)此(cǐ)产生(shēng)了不少关(guān)于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈(tán)的产(chǎn)生与流(liú)传，既反映人们(men)爱惜诗人的才华(huá)，同情他(tā)的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术经验，而自成(chéng)一种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲(jí)取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙事(shì)间发议论、古诗(shī)的以叙事方式抒(shū)情的(de)手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织运用各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一(yī)生遭(zāo)遇压(yā)抑(yì)，是他产生消极感伤情绪(xù)的思想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐(lè)府相和歌楚(chǔ)调曲(qū)旧题，古(gǔ)辞(cí)写一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺(yì)术(shù)性较高(gāo)，在初(chū)唐(táng)即受推崇(chóng)，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之(zhī)（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉(wǎn)华(huá)丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害(hài)，死时(shí)年未三十华枝春满天心月圆什么意思可以发朋友圈吗，怀瑾握瑜,风禾尽起什么意思(shí)。

　　原有集(jí)，已失(shī)传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负什(shén)么(me)意思(sī)？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负(fù)的意(yì)思是：

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就像每年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不(bù)相辜负一样(yàng)，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是(shì)中(zhōng)国(guó)人特有的(de)花事时(shí)间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由(yóu)北风变(biàn)成(chéng)了东风，冰(bīng)雪的世界(jiè)也(yě)就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间的对联春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁(suì)岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意(yì)图(tú)是

　　自己和(hé)相爱的人，就像每租运年(nián)春(chūn)季(jì)如(rú)约而(ér)至，到了(le)花期都彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)枯型丛(cóng)，年(nián)没樱(yīng)年岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的(de)花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与气候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了(le)季节的标志，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等(děng)，都(dōu)与气候变化相关(guān)灶(zào)伍，人们把大(dà)自(zì)然的这些节律现象叫(jiào)做(zuò)物候。

　　两千多(duō)年(nián)前，华(huá)夏祖先观(guān)察自然的(de)变(biàn)化(huà)，发明了(le)“二十四(sì)节气(qì)”和“七(qī)十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一(yī)节(jié)气。

　　立春册辩稿的(de)三候(hòu)分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种花(huā)卉(huì)绽(zhàn)蕾开放(fàng)。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句是“年(nián)年岁岁花相似(shì)”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的(de)容颜，独坐院(yuàn)中，看着(zhe)零落的(de)桃(táo)李花(huā)而(ér)长(zhǎng)声叹(tàn)息的(de)。

　　关于春(chūn)有约,花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句以及(jí)春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似代(dài)表什(shén)么意思，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句(jù)，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)是(shì)谁(shuí)的(de)诗等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在(zài)这里看着桃花李花因凋(diāo)零而(ér)颜色(sè)衰减，明年花开时节不知(zhī)又(yòu)有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李(lǐ)花了，而(ér)今人却(què)依旧对着随风(fēng)飘(piāo)零的落花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看(kàn)花之(zhī)人(rén)却(què)不相同(tóng)。

　　转告(gào)那些正(zhèng)值青春年华的红颜(yán)少年，应(yīng)该怜悯(mǐn)这位已是半死(sǐ)之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树(shù)之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如(rú)今一朝卧病(bìng)在床，便(biàn)无人(rén)理睬(cǎi)，往(wǎng)昔(xī)的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里(lǐ)去(qù)了呢(ne)？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那古往今来(lái)的歌舞之地(dì)，剩下的(de)只有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟雀在(zài)空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐(zuò)见落(luò)花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑(sāng)田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年人不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜(lián)，伊(yī)昔(xī)红(hóng)颜美少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣，将军楼阁画(huà)神(shén)仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识(shí)，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池(chí)台中物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女(nǚ)子(zi)的面(miàn)部画(huà)妆，此代指(zhǐ)青春年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女(nǚ)子感伤落(luò)花，抒发人生短促(cù)、红(hóng)颜易老的(de)感慨(kǎi)；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇(yù)沦落，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”总(zǒng)结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡(dù)，以(yǐ)“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老(lǎo)翁的今(jīn)日(rì)，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔实(shí)即是红颜女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗(shī)人把红颜女(nǚ)子和白头(tóu)老翁(wēng)的具(jù)体命运(yùn)加(jiā)以典型化，表现出(chū)这是(shì)一大(dà)群处于封建社会下(xià)层的男女老少的共同(tóng)命(mìng)运，因(yīn)而(ér)提出应(yīng)该同病相(xiāng)怜，具有“醒世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东(dōng)桃(táo)李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句(jù)，描(miáo)绘洛阳城东暮春(chūn)景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的(de)都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时光易逝，此(cǐ)时的(de)洛阳已是落(luò)花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗的起兴。

　　下(xià)文表达(dá)的对(duì)大好(hǎo)春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都是由此(cǐ)生发(fā)开(kāi)来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)所感(gǎn)伤(shāng)的，实(shí)际上是由大自然的变化而联(lián)想到(dào)美(měi)的短暂和人的生命的有限。

　　“今年(nián)花(huā)落颜(yán)色改，明年花(huā)开(kāi)复(fù)谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝而感叹红颜(yán)易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪(xīn)”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)，岁(suì)岁(suì)年年人不同(tóng)”两句，以优美(měi)、流(liú)畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易老世(shì)事无常的感叹，富于诗(shī)的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下(xià)十句，概括叙述白(bái)头翁一(yī)生(shēng)的(de)经(jīng)历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常和(hé)公(gōng)子(zi)王孙一起(qǐ)，在树下花前(qián)歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过(guò)的(de)一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无人(rén)理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜(yán)到(dào)老病、从(cóng)游乐(lè)到孤(gū)苦的生(shēng)活，不(bù)仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁(wēng)的怜(lián)悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发(fā)了对美(měi)的短暂和生命的有(yǒu)限的感慨，从而增(zēng)强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨(zhǐ)，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的(de)少(shǎo)女转眼之间(jiān)将化(huà)作白发的老妇，惋惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速(sù)消失(shī)了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟(niǎo)雀在清(qīng)冷的暮蔼中(zhōng)发(fā)出几声凄苦的(de)悲(bēi)鸣(míng)。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗(shī)的(de)基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉(hàn)宋子(zi)侯的(de)乐府歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但经(jīng)过刘希夷(yí)的(de)再创作，更为概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年(nián)岁岁(suì)”二句是精警的名句(jù)，它比(bǐ)喻精当(dāng)，语言精(jīng)粹(cuì)，令人警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡，音(yīn)韵优美(měi)，更(gèng)在于强(qiáng)调了时(shí)光流逝的无情事实和听天由命(mìng)的无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再(zài)的对比，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合后半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到，诗人(rén)不用(yòng)“女子(zi)”和“春花”对(duì)比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字数的限(xiàn)制，更由于(yú)要包括(kuò)所有(yǒu)不能掌握自己命运的(de)可怜(lián)人，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的(de)附会传说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之谈的产(chǎn)生与流(liú)传，既反(fǎn)映人(rén)们爱(ài)惜诗人的才(cái)华(huá)，同情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式(shì)抒情的手法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发(fā)挥对偶(ǒu)、用(yòng)典的长处，是这(zhè)诗艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪(xù)的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映了封建(jiàn)制度(dù)束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一(yī)个女(nǚ)子(zi)向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子(zi)写到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹青春易逝、富(fù)贵(guì)无(wú)常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高(gāo)，在初唐即受推崇(chóng)，历(lì)来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一(yī)作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美(měi)姿容，好谈(tán)笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗以(yǐ)歌(gē)行(xíng)见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华(huá)丽，且(qiě)多感伤情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文华(huá)，落(luò)魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害(hài)，死时(shí)年未三(sān)十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年不相负(fù)什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年(nián)不相负的意思是：

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜(gū)负(fù)一样，年年(nián)岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　花(huā)事(shì)未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花(huā)香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁(suì)如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中(zhōng)国(guó)人特有的花事时间，花信从大(dà)寒(hán)梅花开(kāi)始(shǐ)，一节三候，一候(hòu)一花(huā)，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共(gòng)有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的(de)风(fēng)也(yě)逐渐由北风变成了东风，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一(yī)幅(fú)民间(jiān)的(de)对(duì)联(lián)春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负;你若(ruò)约,我不(bù)误,岁(suì)岁年年(nián)人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图是(shì)

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像每租运年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样枯(kū)型丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资(zī)料 参考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花(huā)木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木(mù)、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定的季节时(shí)令而活(huó)动(dòng)的，其活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们(men)的各种活(huó)动便成了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花、结果、叶黄(h华枝春满天心月圆什么意思可以发朋友圈吗，怀瑾握瑜,风禾尽起什么意思uáng)和(hé)叶落；动物的(de)蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关灶伍，人们把大自然(rán)的这些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候(hòu)分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负(fù)冰(bīng)”，每(měi)候都(dōu)有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三(sān)候对(duì)应(yīng)的花信分别(bié)为(wèi)“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三(sān)候望春”。

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