雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的(de)人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zà相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示i)从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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