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tan1等于多少，tan1等于多少兀爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是(shì)一种(zhǒng)急促(cù)又(yòu)富动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于(yú)一(yī)种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动(dòng)是爵(jué)士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵(jué)士是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　说明(míng)那孩子(zi)移民(mín)英国了(le)

　　爵士是(shì)什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而(ér)得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属(shǔ)于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的(de)一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森(sēn)威的(de)夜总会里(lǐ)出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组(zǔ)成(chéng)的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到(dào)十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事(shì)件(jiàn)进行了报道和哗(huā)弯评(píng)论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也(yě)被人(rén)们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美(měi)国词汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现(xiàn)代爵(jué)士(shì)乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的(de)专栏作(zuò)者(zhě)与观(guān)察者，通(tōng)常本身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话(huà)通常很(hěn)少涉(shè)及实质性的问(wèn)题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐(lè)家(jiā)有关音乐方面的关(guān)键性(xìng)问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人(rén)经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也(yě)比不上一段真实的(de)音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然(rán)而(ér)竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观(guān)点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上(shàng)的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的(de)不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分的音型进行切分处理(lǐ)来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符(fú)以(yǐ)一(yī)种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之生(shēng)动化的作用，最终导致(zhì)我们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色(sè)上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种贵族(zú)爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家(jiā)给(gěi)人(rén)的封号，现代一般授予(yǔ)对社会(huì)有杰出贡献(xiàn)的人，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依(yī)次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时(shí)候必须降一个(gè)等级，比如，伯(bó)爵的(de)长子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特(tè)殊(shū)的就是(shì)勋爵，就是授予了一些比较重要的勋(xūn)章后一并授(shòu)予的爵位得到(dào)国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新(xīn)奥尔良，音乐根(gēn)基来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即(jí)兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁(dīng)爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也(yě)受到古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白人(rén)组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士(shì)乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的(de)微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探索音(yīn)乐方面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着整合一下(xià)从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音(yīn)乐中(zhōng)会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不(bù)被看(kàn)作(zuò)为(wèi)是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的(de)演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或(huò)强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它(tā)把本不(bù)切(qiè)分的音型(xíng)进(jìn)行切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不(bù)清(qīng)的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致(zhìtan1等于多少，tan1等于多少兀)我们(men)现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效果的(de)形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与(yǔ)音色(sè)上(shàng)的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不是直接来(lái)自于对(duì)非洲(zhōu)黑人(rén)演(yǎn)唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的(de)一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么(me)是(shì)爵(jué)士乐(lè)？” 曾(céng)有人(rén)问著名(míng)的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如(rú)果(guǒ)用语(yǔ)言(yán)来答复，你就一辈子也明(míng)白(bái)不了(le)。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍(pāi)子(zi)的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的(de)、规(guī)律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上(shàng)方，则是重音位置不规则的(de)旋(xuán)律、和(hé)声和对(duì)位声部，它们惯常使(shǐ)用(yòng)的切分音效果与规律的低音声部(bù)之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有个性的(de)是(shì)“布(bù)鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结(jié)构，我们将(jiāng)在有关(guān)布(bù)鲁斯的(de)部(bù)分专门介绍），而爵(jué)士乐的(de)和声可以说(shuō)是完全建立(lì)在传(chuán)统和(hé)声的基础(chǔ)之上，只是更加自由地使用各种变(biàn)化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与众不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦(xián)带(dài)来的(de)。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法上极有特(tè)色，完全(quán)不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大(dà)的乐器之一；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大(dà)出风(fēng)头；小号也(yě)是爵(jué)士乐(lè)手偏爱的乐(lè)器，这种(zhǒng)乐器加上不同的(de)弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎(hū)成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现的电(diàn)吉他则以其打击式的有(yǒu)力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音(yīn)色(sè)在管弦(xián)乐队(duì)中是(shì)很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说(shuō)，tan1等于多少，tan1等于多少兀它的(de)气质太温顺了，几乎无(wú)人(rén)使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量的控(kòng)制上都尽量溶(róng)入整体(tǐ)的音(yīn)响之(zhī)中，在爵(jué)士(shì)乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每(měi)一件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的编制很(hěn)灵活，最(zuì)基(jī)本(běn)的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和(hé)吉他(tā)所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三(sān)支小(xiǎo)号和两(liǎng)支(zhī)长号(hào)，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人(rén)都兼吹单(dān)簧管或是(shì)别(bié)的木管(guǎn)乐(lè)器，如果编制(zhì)是五支萨克(kè)斯管(guǎn)，一(yī)般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多(duō)，但萨克斯(sī)管往往全部用次(cì)中音(yīn)的，木(mù)管组会较多(duō)地使(shǐ)用其它的(de)乐(lè)器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四(sì)个小提琴，在商(shāng)品录音带中经常可以听到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比较而(ér)言，爵士(shì)乐的另(lìng)一大特征是它的(de)发(fā)音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不会(huì)将它(tā)们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用乐器或人声(shēng)对美洲(zhōu)黑人民歌的(de)模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会听到真正的(de)黑(hēi)人田间歌曲(qū)和灵歌，就会(huì)发(fā)现那些(xiē)由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒情(qíng)的(de)大幅(fú)度的变化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的(de)吼声、高(gāo)叫和 *** ，突(tū)出了这种(zhǒng)感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以(yǐ)外，特殊(shū)的演奏(zòu)和演唱(chàng)技巧也是造(zào)成(chéng)特异效果的重要手段(duàn)，在这(zhè)些技巧中最常(cháng)用的是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音(yīn)是音(yīn)高(gāo)（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富有(yǒu)生(shēng)命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤音是有变化的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而(ér)且常常在一个音临近结束时增加抖动(dòng)的幅(fú)度和速(sù)度，更加(jiā)强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个音(yīn)开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们(men)会从下向上滑到预定的音(yīn)高，在(zài)结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们(men)的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和(hé)音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也逐(zhú)渐成为移居到城(chéng)市的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥(shá)意思？

　　 jazz