门(mén)前两棵树,一颗(kē)是枣树,另(lìng)一(yī)颗也是枣树，门(mén)前(qián)两颗树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是枣(zǎo)树是“门前(qián)两棵树(shù)，一棵是枣树(shù)”一(yī)棵枣树(shù)指作者自(zì)己，另一棵枣树指和自己有一样目标的(de)人的(de)。

　　关于门前两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗也(yě)是枣树，门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗也是枣树以及门(mén)前两棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗也(yě)是枣树，门前有两棵树(shù),一棵是枣(zǎo)树,另一棵(kē)是什么(me)树？，门前(qián)两颗树 一颗是枣树 另一颗也是(shì)枣树，门前有俩棵树(shù),一(yī)棵是枣树,另一棵也是枣(zǎo)树，门(mén)前2棵树,一棵是枣树等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

门前两(liǎng)棵树(shù),一(yī)颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一(yī)颗是枣树(shù) 另一颗也是枣树

　　该句体(tǐ)现了孤寂、单调(diào)的情感，还有对这(zhè)种单调状(zhuàng)况的无奈。

　　渲染了一种(zhǒng)孤(gū)寂悲凉的气氛(fēn)，也引(yǐn)导了(le)全文的(de)主要氛(fēn)围。

　　出自(zì)现代(dài)文学家鲁迅(xùn)创作的一首叙事兼抒情的(de)散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的(de)后园，可以看(kàn)见墙外(wài)有两(liǎng)株树，一株(zhū)是枣树，还有一株(zhū)也是枣树。

　　这上(shàng)面的夜的天空，奇怪而高，我(wǒ)生平没有见(jiàn)过这样(yàng)奇怪(guài)而(ér)高(gāo大学辍学和退学的区别，辍学和休学的区别)的(de)天空。

　　他(tā)仿佛要离(lí)开(kāi)人间而去(qù)，使(shǐ)人(rén)们仰面(miàn)不再看见。

　　然而现在却非常之蓝，闪闪地䀹着几(jǐ)十个(gè)星星(xīng)的眼(yǎn)，冷眼。

　　他的口角上(shàng)现出微笑(xiào)，似(shì)乎自以为大有深意，而将(jiāng)繁霜洒(sǎ)在(zài)我(wǒ)的园里的野花草上(shàng)。

　　我不知道那些花(huā)草真叫(jiào)什么(me)名字，人(rén)们叫他们什么(me)名字。

　　我记得(dé)有一种开过极细小(xiǎo)的(de)粉红花，现在还(hái)开着(zhe)，但是(shì)更极细小了，她在冷的(de)夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到(dào)来(lái)，梦见秋的到来，梦见瘦的诗(shī)人(rén)将眼泪擦(cā)在她最末的花(huā)瓣上，告(gào)诉她秋虽然(rán)来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴(hú)蝶乱(luàn)飞，蜜蜂都(dōu)唱起(qǐ)春词来了。

　　她于是(shì)一笑，虽然颜色冻(dòng)得红惨惨地，仍然瑟缩(suō)着(zhe)。

　　枣树(shù)，他们(men)简直落尽(jǐn)了叶子。

　　先前(qián)，还有一两个孩(hái)子来打他(tā)们(men)，别人打剩的(de)枣子(zi)，现在是一个也不剩了，连叶(yè)子也落尽了。

　　他知(zhī)道小粉红(hóng)花(huā)的梦，秋后要有春；

　　他也知(zhī)道落叶的梦，春后(hòu)还是秋。

　　他(tā)简直落尽(jǐn)叶(yè)子，单剩干子，然而(ér)脱了当初(chū)满树(shù)是(shì)果实和叶子时候的(de)弧(hú)形，欠(qiàn)伸得很舒服。

　　但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿(gān)梢所得的皮伤(shāng)，而最直最(zuì)长的几枝(zhī)，却已默默(mò)地铁似的直(zhí)刺着奇(qí)怪(guài)而(ér)高的天空(kōng)，使天空闪闪地(dì)鬼䀹眼；

　　直刺(cì)着天空(kōng)中圆(yuán)满的月亮，使(shǐ)月亮窘(jiǒng)得发白。

　　鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)的(de)天空(kōng)越(yuè)加非(fēi)常之蓝(lán)，不(bù)安了，仿佛想(xiǎng)离去人间，避开枣(zǎo)树，只将月亮(liàng)剩下(xià)。

　　然而(ér)月(yuè)亮也暗暗地躲到(dào)东(dōng)边去了。

　　而一(yī)无所有的干子，却仍然默默地铁似的(de)直刺着奇怪(guài)而高的天空，一意(yì)要(yào)制他的死命，不管他各(gè)式各(gè)样地䀹着许多(duō)蛊惑的(de)眼睛。

　　哇的(de)一声，夜游的(de)恶鸟飞过(guò)了。

　　我忽而听到夜半(bàn)的笑(xiào)声，吃吃地(dì)，似乎不(bù)愿意惊(jīng)动睡着的人，然而四围的(de)空气(qì)都应和着笑(xiào)。

　　夜半，没有(yǒu)别的(de)人，我即(jí)刻听出这声(shēng)音就(jiù)在我嘴里，我(wǒ)也即刻被这笑声所驱(qū)逐，回进自己的房。

　　灯(dēng)火的带子也即刻被我(wǒ)旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地响，还(hái)有许多小(xiǎo)飞(fēi)虫乱撞(zhuàng)。

　　不(bù)多久(jiǔ)，几个进来了，许是从(cóng)窗(chuāng)纸的破孔(kǒng)进来的。

　　他(tā)们一进来，又在(zài)玻璃(lí)的(de)灯罩上撞(zhuàng)得丁丁地(dì)响。

　　一个(gè)从上面(miàn)撞进去了，他(tā)于(yú)是遇(yù)到火，而(ér)且我(wǒ)以为这火是(shì)真(zhēn)的。

　　两三个(gè)却休息在灯的纸罩上喘气。

　　那(nà)罩(zhào)是昨晚新换(huàn)的罩，雪白的纸，折(zhé)出波浪纹的叠痕，一(yī)角(jiǎo)还画(huà)出一(yī)枝猩(xīng)红色(sè)的栀子。

　　猩红的栀(zhī)子开(kāi)花时，枣树又要(yào)做小粉红花的梦，青(qīng)葱地(dì)弯成弧形了(le)……我又听到夜半的笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪(xù)，看(kàn)那老在白纸罩上的(de)小青虫，头(tóu)大尾小，向日葵(kuí)子(zi)似的，只有半粒小麦那么大(dà)，遍身的颜(yán)色(sè)苍翠得可爱，可怜。

　　我打一(yī)个呵欠，点起(qǐ)一(yī)支纸烟，喷(pēn)出烟(yān)来，对着(zhe)灯默(mò)默地敬(jìng)奠这些苍(cāng)翠精致的(de)英雄们。

　　一九二四(sì)年九月(yuè)十(shí)五日。

　　注释：

　　①他(tā)：在54初期的白(bái)话文中(zhōng)，不管称第三人称的女性或称物都用(yòng)“他”。

　　此文(wén)中的“他(tā)”、“他们”即分别指代天空、花草(cǎo)、枣(zǎo)树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟(sè)缩：因寒(hán)冷而(ér)不舒展，冷的(de)哆(duō)嗦(suo)，发抖。

　　④低亚(yà)：低(dī)垂(chuí)。

　　“亚”，通(tōng)“压”。

　　⑤这是写作者深(shēn)夜(yè)里(lǐ)一(yī)瞬间的(de)感觉，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人心(xīn)意迷惑。

　　⑦吃吃：形(xíng)容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁窗雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春夏开白(bái)花，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一(yī)段没有(yǒu)从较大场景着笔写(xiě)秋夜，而是劈(pī)头一(yī)句即以奇(qí)特的重复修辞格凸(tū)现枣树(shù)，如(rú)奇峰突(tū)兀，赫然(rán)而(ér)立(lì)，十分醒目。

　　这种特写(xiě)镜头(tóu)式的表现手法既强调(diào)了(le)两(liǎng)株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精神(shén)风(fēng)貌，又形成(chéng)了全文整体意(yì)境(jìng)中(zhōng)的骨(gǔ)脊，特(tè)别鲜(xiān)明突出。

　　第二段(duàn)写深秋的夜空，作者先点出(chū)并(bìng)且突出了它的(de)“奇怪而高”，难(nán)以捉摸的特点。

　　然后(hòu)写天空(kōng)与人(rén)间难以弥合的距离，突出了它对人间的冷(lěng)漠无情。

　　再写天(tiān)空(kōng)“闪(shǎn)闪的鬼䀹眼(yǎn)，冷眼”，更写出了天空的阴险狡诈，对(duì)人间的敌视(shì)态(tài)度。

　　最后写天空(kōng)”自(zì)以为大有深意(yì)”，其实(shí)是隐藏杀机的微笑(xiào)。

　　把繁霜洒在野花(huā)草上，自然是天空对人间生(shēng)命的虐杀(shā)。

　　第三段(duàn)作者(zhě)以简约而异(yì)常(cháng)形(xíng)象的笔触刻划了小粉红(hóng)花的形象，善良、弱小而富有美(měi)丽的梦幻，她出身低微，不(bù)知道名(míng)字(zì)，而又十分柔弱。

　　这(zhè)是一个可爱而(ér)又可怜的形象，象(xiàng)征了当时的青年知(大学辍学和退学的区别，辍学和休学的区别zhī)识分子(zi)以及许许多多倍受恶势力摧残压迫的弱小(xiǎo)者(zhě)。

　　第四、五自然段是对枣树的赞美，是全篇的核(hé)心。

　　作者饱含深情，不惜笔墨(mò)塑造枣树(shù)这(zhè)一(yī)战斗者的形(xíng)象。

　　他饱(bǎo)经沧桑：不(bù)仅经繁霜的虐(nüè)杀，还有孩子们来打(dǎ)枣，甚至给(gěi)他留下皮伤；

　　他清醒冷静(jìng)：他知道小(xiǎo)粉(fěn)红花的梦(mèng)，也知道落叶的梦，他知道有希望，也有困难，因而，他不靠虚妄的幻想支(zhī)撑自(zì)己，而执着于现实的战斗；

　　他顽(wán)强不屈：他认(rèn)准敌人(rén)，绝不(bù)放过，“默默地铁似的直刺着奇怪(guài)而(ér)高的天空(kōng)”及其帮(bāng)凶月亮；

　　他坚韧不拔：不管(guǎn)情况有什(shén)么变化(huà)，面对顽敌(dí)“他(tā)都一意要制(zhì)他的(de)死命，不管他各式(shì)各样地(dì)映着许多(duō)蛊(gǔ)惑的(de)眼睛”，绝(jué)不(bù)轻易退(tuì)下来(lái)。

　　最后三段着重(zhòng)写小青虫，作者以饱含(hán)深情的(de)笔(bǐ)调，称(chēng)颂小青虫(chóng)为(wèi)追(zhuī)求光(guāng)明而不(bù)惜牺牲的精神，虽然小青虫有(yǒu)些莽撞，有(yǒu)的被烧死，有的(de)“在灯的纸(zhǐ)罩上(shàng)喘气”，但作者对(duì)它们(men)的(de)斗争热(rè)情充满了敬意，因为时代需要的是“不问成(chéng)败而要战斗的(de)人们”，所(suǒ)以(yǐ)作者对小青虫活着的(de)表示敬意，死了(le)的表示祭奠。

　　作者对(duì)小青虫(chóng)的描(miáo)写(xiě)也进一步衬托了(le)枣树的成熟(shú)、执着和刚强。

　　创(chuàng)作背景：

　　此文(wén)写(xiě)于1924年9月的北京。

　　当(dāng)时，在帝国主义和(hé)北(běi)洋军(jūn)阀相(xiāng)互勾结实行统治的(de)情况下，中(zhōng)国北方(fāng)的民主革(gé)命(mìng)处于低(dī)潮(cháo)。

　　同时，“54”退潮后新文化(huà)战线(xiàn)发生了分裂(liè)，思想界起(qǐ)了巨大分化，原来“同一战阵中(zhōng)的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有的前进”，而且北京的文化界和教育界又掀起一股提倡国粹(cuì)、整理(lǐ)国故，妄图将青年重新拉(lā)回故纸堆的复(fù)古思潮。

　　面对(duì)这些社会的变(biàn)故和强大的统治(zhì)势(shì)力，作者鲁迅不免(miǎn)孤寂、彷徨，时而感(gǎn)到一种“成了(le)游勇，布不成阵(zhèn)”的苦(kǔ)闷，但他没有丧失勇气(qì)和信(xìn)心，一(yī)方面急切地找寻生(shēng)力军，一(yī)方面孤军奋战，坚忍(rěn)地进行反帝反封建的(de)斗争。

　　这篇散文诗(shī)，正是作者在这种(zhǒng)思想情感所作。

鲁迅(xùn)说：我家(jiā)门前门(mén)前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是(shì)枣树。是什(shén)么意思(sī)？

　　这(zhè)是(shì)一种重复的(de)写法。

　　这句话出(chū)自《秋夜》的第一句，先描述门口(kǒu)有两颗树，但是不说都(dōu)是(shì)枣树，而是分(fēn)成(chéng)两次孙并(bìng)昌说，是一种特殊蔽(bì)弊的(de)重复修辞手法(fǎ)，这会(huì)给读者造成冲击感，也促进读者去深思(sī)。

　　第(dì)一段没有从(cóng)较大场景着笔(bǐ)写秋夜(yè)，而是劈头一(yī)句(jù)即以(yǐ)奇特的重复修辞格(gé)凸现枣(zǎo)树，如奇峰突(tū)兀(wù)，赫(hè)然而立(lì)，十分醒目。

　　这种特写镜头式的(de)表(biǎo)现(xiàn)手(shǒu)法既强调了两株(zhū)枣树(shù)傲(ào)然独立、凛然不(bù)可侵犯的精神风貌，又形成了全(quán)文整体意境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　象(xiàng)征(zhēng)手法(fǎ)

　　此文(wén)通篇采用象征手法(fǎ)，以枣树和(hé)天空的尖锐对立和斗(dòu)争为轴心，精(jīng)心构筑了(le)一个完整的具有强烈时代特点的意象世界，作者(zhě)以(yǐ)坚韧顽强的枣树为一方，写(xiě)了小粉红(hóng)花的柔弱而有美好的梦(mèng)幻(huàn)，写小(xiǎo)青虫追(zhuī)求光明而(ér)又(yòu)有(yǒu)些莽撞，写夜游(yóu)鸟令恶势(shì)力丧胆的叫(jiào)声；

　　以天空(kōng)为一方，写(xiě)了(le)星垦，月亮、繁(fán)霜，象征了恶势(shì)力(lì)及则扒(bā)其帮凶。

　　敌我双方的象征物互(hù)相对(duì)立而又和谐统一，形象(xiàng)反映了当时社会(huì)及其政(zhèng)治斗争形势，从而唤起(qǐ)了想象和联想(xiǎng)。

　　这种用(yòng)象征(zhēng)手(shǒu)法构筑完整意境的方法，是此文一(yī)突出特点。

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