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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好(见字如晤,展信舒颜，展信安的用法hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最见字如晤,展信舒颜，展信安的用法(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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