南(nán)音琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南(nán)音琵(pí)琶入门指法图片是南音(yīn)琵琶常见(jiàn)的入门指法有(yǒu)弹跳，技(jì)巧是手腕背面呈小量外突，面(miàn)板和手背面呈斜(xié)状，小指侧处的(de)腕关节(jié)作向外前(qián)方稍稍抬出，食(shí)指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样(yàng)齐；快速(sù)弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度(dù)和(hé)力度(dù)在于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有摩擦的(de)感觉(jué)的。

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南音(yīn)琵琶入(rù)门(mén)指法图解，南音琵(pí)琶(pá)入门指(zhǐ)法图片(piàn)

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过(guò)大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的(de)感觉(jué)。

琵(pí)琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有揉、吟(yín)、带(dài)起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦、泛(fàn)音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种(zhǒng)和(hé)音(yīn)、和(hé)弦。

　　广(guǎng)泛应用于民(mín)族乐队和多(duō)种地(dì)方(fāng)戏曲、曲艺(y帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好ì)伴奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是(shì)在(zài)指关节的运动中，手指端(duān)取(qǔ)势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一(yī)音大(dà)都成上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的(de)方法(fǎ)：当右手弹出(chū)前一按音之后，接着(zhe)在相品(pǐn)位上(shàng)作向左内方或向外(wài)方一(yī)拨(bō)，然后离开弦身，带起一个较弱(ruò)或稍(shāo)强的音来。

　　带与前面一音大都(dōu)成(chéng)下行(xíng)进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左(zuǒ)手指将弦(xián)身(shēn)按在相品位上，用(yòng)中(zhōng)指或名指在(zài)下面搔弦发音（如(rú)用左手(shǒu)中指按弦时(shí)，则用无名指搔弦），这是(shì)擞按音的奏法；如擞空弦散音时(shí)，则(zé)可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选(xuǎn)择一较方便的(de)指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同一条弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右手指法(fǎ)如(rú)夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻(lín)侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端（一般(bān)用大指(zhǐ)外(wài)侧的指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在(zài)弦上(shàng)作连续(xù)均(jūn)匀(yún)而(ér)不(bù)很快的动，每拍依曲调(diào)节奏的(de)快慢，一(yī)般作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方法(fǎ)与(yǔ)夹弹相(xiāng)同。

　　但在(zài)速度上则(zé)较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般(bān)作八声(shēng)，有的作(zuò)十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻(lín)的两(liǎ帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好ng)条弦(xián)向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无(wú)名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是(shì)从四相到六相；从无品(pǐn)到少品，从(cóng)少品到多品；从用(yòng)拨子到(dào)用(yòng)指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从(cóng)开音孔(kǒng)到不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半遮面，最后是琴首琴(qín)颈(jǐng)半遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半(bàn)遮(zhē)面”也(yě)许是刚(gāng)从船舱抱(bào)着(zhe)琵琶出来(lái)时（还没有坐(zuò)下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传派的形成(chéng)，是因其演(yǎn)奏技(jì)术演奏方(fāng)法和风格特点的不同而逐(zhú)渐形成的(de)。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚(gǔn)提高(gāo)也要求琵琶乐器(qì)的(de)发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改革反(fǎn)过来又要求演奏技(jì)术的再(zài)提(tí)高(gāo)。

　　所(suǒ)以，琵(pí)琶(pá)演奏艺术的发(fā)展和传派的形成(chéng)，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而(ér)不(bù)可分割(gē)的。

　　各种因素的存(cún)在和(hé)发展，构成(chéng)了(le)琵琶演奏艺术(shù)传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百度(dù)百科-琵(pí)琶

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