柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基以及柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》并(bìng)写出(chū)感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风(fēng)格(gé)特点等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按(àn)照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的(de)美丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我(wǒ)也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好的(de)言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的(de)，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符(fú)就会(huì)深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地(dì)指(zhǐ)责这首(shǒu)作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯(s魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了ī)基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章就是(sh魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了ì)让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也(yě)就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了