南音琵琶入门指(zhǐ)法图解(jiě)，南音琵琶入(rù)门指法图片(piàn)是南音(yīn)琵琶(pá)常(cháng)见的入门指法有(yǒu)弹(dàn)跳，技(jì)巧是手腕背面呈小量外突，面(miàn)板和手背面呈(chéng)斜(xié)状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦(xián)，触(chù)弦面积不(bù)宜过大，速(sù)度和力(lì)度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指要(yào)有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵(pí)琶入(rù)门指法图(tú)解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指法图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度(dù)和力度(dù)在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音(yīn)、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种(zhǒng)地方(fāng)戏曲、曲艺伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手(shǒu)指(zhǐ)端取势将弦身击捺在(zài)相品位上(shàng)，使得微声，捺(nà)与(yǔ)前面(miàn)一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带的方法：当右手弹出(chū)前一(yī)按音之(zhī)后(hòu)，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨(bō)，然后离开弦(xián)身，带起一个(gè)较弱(ruò)或稍强(qiáng)的音(yīn)来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手(shǒu)指将弦身按在相品位上，用中指或名指在(zài)下(xià)面(miàn)搔弦发音（如用左手中指按(àn)弦(xián)时，则用无名指搔弦），这是(shì)擞(sǒu)按音(yīn)的(de)奏法；如擞空弦(xián)散音时，则可(kě)在左(zuǒ)手食(shí)、中、名三指中选择(zé)一(yī)较(jiào)方便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包(bāo)括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法中最基础(chǔ)、最重(zhòng)要(yào)的指(zhǐ)法。

　　其他(tā)右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都(dōu)是(shì)由弹(dàn)挑(tiāo)衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指(zhǐ)甲端（一(yī)般用与拇指相邻侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将(jiāng)弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用大指外侧的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类(lèi)其(qí)他指法的演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而(ér)不很(hěn)快的动(dòng)，每(měi)拍(pāi)依曲调(diào)节奏的快慢，一般作(zuò)四(sì)声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度(dù)上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏(zòu)的快慢(màn)，一般(bān)作八(bā)声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦(xián)向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的(de)两条弦(xián)向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相邻的(de)两条(tiáo)弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲弹(dàn)左面的(de)弦，拇(mǔ)指甲挑右面的(de)弦，要连(lián)而不断(duàn)。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶(pá)的发(fā)展，是从四(sì)相到(dào)六相；从无(wú)品到少品(pǐn)，从少品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再(zài)到钢(gāng)丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开(kāi)音孔(kǒng)到不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜抱(bào)，再(zài)到(dào)竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面(miàn)半遮面，最(zuì)后(hòu)是琴首琴颈半(bàn)遮(zhē)面。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许(xǔ)是刚(gāng)从船舱抱着琵(pí)琶出(chū)来时(shí)（还没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及(jí)其传派(pài)的(de)形(xíng)成，是(shì)因其演(yǎn)奏技(jì)术(shù)演奏方法和风(fēng)格特点的不同而逐渐(jiàn)形成(chéng)的。

　　演奏技术的如唯滚提高也(yě)要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来(lái)又(yòu二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗)要(yào)求演奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的(de)发展和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器(qì)的(de)发展和(hé)形制(zhì)的变化，是(shì)相辅相成、密(mì)切而不可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的(de)存在(zài)和发(fā)展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科(kē)-琵琶

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