雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(q少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字uè)着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画(huà)到了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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